一、使用声卡直接录制电吉他、木吉他

一般的声卡都有大三芯的乐器输入接口，用于连接电声乐器，此如电吉他、电箱琴、电子琴等乐器，一般这个接口同时具有line（线路）输入和 instrument（乐器）输入的能力，在这个接口旁一般也设置有 line与inst 切换的按钮，用于切换两种信号。

line与inst的区别：线路电平输入用于连接常规音频信号，比如CD机、手机一类音频信号；inst接口用于连接高阻抗电声乐器，开启此功能相当于启用了声卡内置的DI盒，可以将一个高阻抗（Hi-Z）非平衡信号转换成低阻抗（Lo-Z）平衡信号，使得前级放大器能够正确放大吉他、bass的信号。

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立体声、双声道、单声道的听觉区别（双声道不一定是立体声）

假设双声道的左右两声道波形相位一样时，没有立体感 ，其效果和单声道一样。 (也就是说双声道不一定是立体声）当双声道的左右两声道波形完全一样时，人为制造一定的相位差可以建立宽阔的声场，使之具有立体感， 人为制造的相位差是固定的，所以这种立体声称为假立体声。而真立体声是两个声道完全不同的两个波形，每时每刻拥有着不同的相位差。

将单声道复制到双声道音频的演示：

含有左右声道相位渐变的单声道，也能营造出一定的立体感（但并非真正的立体声）

本文主要是用于演示记录音乐影视中使用的立体声与双声道非立体声的区别，让我们更深入的了解立体声，后续会继续跟帖完善这方面的内容。

在Mac系统中为偏色的显示器校正色彩

许多显示器的色彩都存在一定的偏差，比如我使用的Dell U系显示器同样存在色差，在没有专业校色仪的情况下，用眼镜来进行调色同样可以做得非常精准。
1、首先我们需要一个参照色彩显示器，建议使用mac、Iphone来当作参照显示器，放置一张色卡；
2、然后再Mac上打开同一张色卡图，进入到mac系统设置–显示器–色彩Tab下，选择当前显示器的色彩文件（Color Pfofile），然后点击自定义，在弹出的窗口中拖动滑块来设置色温，使得Mac上的色彩和Macbook、Iphone一致。

小技巧：如果是使用外接显示器，那么两块显示器使用镜像即可，如果是以手机作为参照色，需要两个显示器打开同一张图片、网页等进行校正…

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针对这一类较复杂的跟踪，目前来看在3DEqualizer上有着较为成熟的方案，PFtrack很难完成包括卷帘快门、镜头呼吸、运动模糊一类复杂的问题，更多详细的流程可以参看前几年发布在追踪板块内的3DEqualizer流程。也可以看下我之前写过的PFtrack与3DEqualizer的主要区别一类的思考～～3DEQualizer的主要流程

遇到这种情况，建议使用手工添加点进行追踪，断点追踪就是给每个点设置开始与结束帧的范围即可，在断点的位置附近寻找其他追踪点。

加载素材要在另外一个目录管理里找到素材，拖拉到PFtrack内部资源管理池，才能从资源池里倒入到节点面板上，这是PFTrak和很多软件不一样的一个地方。

建议有空多学习下社区内追踪板块的PFtrack，对基础操作流程方面已经有了非常详尽的演示以及设置方法，这样可以把少走很多弯路，焦距设置可以在CameraSolver中进行设置，是为解算提供的元数据进行辅助解算使用的。

错误信息以及错误的原因不是显示在你截图这里，而是点击节点右键，在里面查看日志才是显示产生问题的日志，目前截图里面显示完成渲染。在网络正常、命令正常运行的情况下表明Deadline已经正常运行。这里出现的问题一般是渲染器插件、渲染宿主软件的问题，而不是deadline的问题。

没有在AE中使用过，在我们的处理流程中没有用到AE，所以这方面的测试比较少，有空时候测试下

哈哈，非常感谢认同，NewVFX一直致力于研究计算机视觉、听觉方面的应用。追踪的话，从诞生之初就是人工智能图像识别技术，计算机视觉。包括现在新流行的“元宇宙”概念，也是在视觉听觉交互方面也是基于追踪而成的结果。

追踪的目的是将计算机视觉角度与现实世界完全重合并呈现出来，而元宇宙是将现有互联网+追踪+VR/AR/Mr的形式呈现出来，我们影视制作中是异步处理：就是将不同时间、空间里的万物以及不存在的人或事物混合起来，而元宇宙是实时的将现实的物理空间与三维数字空间合成起来，本质都是完全一样的。

不管是异步处理还是同步处理，都基于一个核心：现实空间与虚拟空间的匹配，也就是视觉追踪。元宇宙的追踪相对比较简单，一般是视觉角度（摄像机）的追踪，而影视的追踪涉及到更加复杂的复合追踪：摄影机在动、物体也在…[查看更多]

可以尝试删除素材，重新导入素材连接上，估计是素材缩略图的缓存被清理了导致的～～