把关于通道交换有关的内容聚合过一个话题，链接都放在这里了。通道交换是一个非常简单的操作，但非常容易让人想复杂了，具体的节点链接图也在里面，可以找个图片照着操作一遍：

如何理解达芬奇的通道交换

相当细致，很棒啦~~，色彩还可以再加硬一点点~~，对比度加一点点~~~已经非常好了~~

1、红紫色使用的是高光到低光的大范围渐变噢，差别非常大的~~

2、第二个调整高光的节点不是再 lift Ganmma，hilight 面板下，而是在 log 的三色轮面板，仅仅用于调整高光，使背景不是再一个纯蓝色的基调里，因为人物肤色是正常的黄红色，再人物为中心的色彩上向外有个渐变的过渡色。

这样处理，使背景与人物更加融合，看起来相对要自然一些，背景的层次也更加丰富，尽量避免直去直来😄 O(∩_∩)O~~~~

关于 log 调色与 Gamma 的调色看起来是完全一模一样的，但算法不一样，log 是更加精准的限定亮度区域~~

【调色理论】如何理解达芬奇Log色轮的阴影、中间调和高光？

可以点击菜单 短片 进入后菜单栏会看到图库，那些都是我们拿来做练习用的～～免费的应该不好找～～除非自己拍啦，当然社区内的素材如果只做训练应该足够了～～

这篇得调色难度还是比较大得，掌握流程后对各种素材得细节处理都有了一个印象，也掌握了流程，整体做得非常不错。就白平衡调节那个小地方在修正下就更好了，不错，加油！

这里将@light 追光大大补充的，AECScc与AECScct的区别补充上来，将两种空间使用坐标图的方式一目了然的对比出来，其对图像的主要影响还是在暗部，另外其最重要的是提升了软件操控的灵敏度（额，这个属于达芬奇或者Premiere开发工程师的范畴啦~~😄）：

ACEScct与ACEScc的替代色彩校正工作空间的区别（图文详解）

哈哈，调色做得不错。上传图片大小限制不算小啦～～，社区内部的要求更大：图片要清晰，大小不能超过50kb，我所有教程里的图片，很少有超过50kb的，一般都是20kb左右～～，不做限制的话一个帖子几十张图片，打开一帖都要十几、二十秒…

让图片既小，又清晰，色彩还要正确，需要对颜色、编码、各种格式有个掌握～～😄

事实上经过大量实践，图片大小与图片质量没有绝对关系，而是算法与冗余数据，单像素质量，还有人眼习惯方面的综合因素～～

色彩做得很不错，加油～～⛽️

刚开始上手，能找到方法，做出风格，肯定是经过一番思考与尝试的，做得挺好…,在尝试的过程中会有许多新的发现…也是一种进步啦，很棒…加油(ง •̀_•́)ง….

总体色调已经出来了～～云的部分色调适当减淡一点，云层内的高光可以降低一些～～细节就出来了～～

第五步、从图库添加第3步做好的静帧到所有素材，对匹配不完善的地方进行校正。（叶子🍃提示，添加静帧时，尽量选择添加为节点的方式哦😁）

其实操作到这步，许多人心里嘀咕了，为啥色彩差异这么大？ 😄，别担心，在刚才添加的节点组之前添加节点，进行减淡曝光，增强对比度即可。妥妥的，启用分屏功能，检查看下，色彩已经匹配好啦～～

【调色理论】在达芬奇显示器中比较多个镜头，调色版本方法详解

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第四步、对镜头进行匹配。这里我们将 Red.R3D 这段素材作为主要风格，其他素材都以此镜头为基准，进行匹配。在Color调色间Clip片段中，按住 Command+鼠标左键（LM）选中所有素材，并在Red.R3D素材上方右键，选择—>> Shot Match This Clip (匹配色彩到此镜头)。

这时可以看到，所有镜头的色彩都以当前镜头为标准，色彩有了较大的变变化，尤其Red与BMCC的素材，达到了惊人的一致性。

第三步、创建调色风格。（因调色不是这篇教程的重点，就不过多赘述啦，😄）
这里我们使用Red摄影机的素材（Red.R3D）作为主要参考素材，按照正常调色流程，对素材进行调色即可。调色完成后在屏幕上右键—>>Grap Still（抓取静帧），将节点流程都存储到图库中，之后删掉全部的调色节点即可。

第二步、统一素材的ACES输入端口，在本实例中针对佳能C200素材，可以在Media工作间、或者Color工作间，单击选中素材右键—–ACES Input Transform 弹出菜单中选择对应的摄影机型号作为输入端口。若指定端口不正确，那么素材无法正确编码，色彩会出现较大的问题😯。

叶子🍃特别提示：Red、BMCC，Raw素材系统均能自动识别素材内的元数据并自动设置AECS输入端口，不能识别的素材需要手工指定AECS输入端口类型。

第一步、导入素材，并放置到时间线上，更改工程:Color Managerment(色彩管理)–>>Color Science–>> ACEScc,并为工程指定输出接口为ACEScc。

素材分析：素材并非是在同一场景、同一曝光下进行拍摄，让后期制作人更加棘手的是，使用不同摄影机拍摄，每个摄影机色温、色调都不一样，且有的素材是Log模式下的Mov，有一段是Red摄影机拍摄的R3D，也有BMCC拍摄的Dng序列。从色彩上、相差非常大、从曝光与影调上也没有可以参照的统一，这些素材比大多数制作在制作中遇到的问题要多，许多时候我们只是匹配两个不同型号的摄影机。

色彩匹配思路：
1、在达芬奇中将所有素材重新编码为AECScc，使色彩编码统一。

【调色理论】如何正确设置达芬奇中的色彩管理 AECS色彩空间

2、设置系统不能识别的素材的输入设备为对应的摄影机，确保系统能够正确的转换为AECS编码。
3、对选定为参照素材的画面进行调色，调色后抓取静帧存储到画廊中，并删掉所有调色节点。
3、…[查看更多]