追光
@追光
12 分钟 前在线-
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先不说相机这块，就单说‘项目设置-raw配置文件’，我改成别的。为什么调色面板还是ARRI的？-
你发截图上来看看，你所说的调色面板是哪儿？
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对啊，我项目设置里面选择的sony raw，但是调色的camera raw 为什么还是arri的？
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这个设置不受项目设置所控制，只受素材本身是哪个相机拍摄的所决定的。
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先不说相机这块，就单说‘项目设置-raw配置文件’，我改成别的。为什么调色面板还是ARRI的？
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你发截图上来看看，你所说的调色面板是哪儿？
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帖子内容中的方法都用了吗？ 更改时间线的起始时间~~
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第四步、展开工具栏，将Logic指针的对齐方式改为 ‘帧’ ，拖动音频文件，对齐到画面需要出现声音的位置。（Logic非常好用的地方就在于此，当您移动音频文件的时候，画面会跟随同步）
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第一步、导入影片。有两种方式可以将视频导入到Logic Pro X中：
1、在Logic菜单中直接导入剪辑软件渲染好的整段视频，并使用Logic的镜头探测功能，在每个镜头处添加标记。
2、将剪辑系统的工程，通过XML文件导入到Logic中。
如果是经常为影片制作声音的制作人，有必要了解一下XML文件，方便我们更快更好的与上一环节进行衔接。
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分析影片：影片中有云层、飞行的战机、爆炸几个元素，在制作音效前我们要准备这几种声音素材。这里顺带扩展点小知识—音效声的获取方式：
1、从已有的声音库中找到匹配的声音。(这需要我们在日常工作中，养成收集声音音效文件的好习惯(*^__^*)，建立音效库)
2、根据画面中具体的画面进行拟音创作并录音。（需要拟音师，录音师，录音棚等必备的人员，装备，音效制作成本相对比较高昂）
这里我们提供了本短片中用到的几个简单音效提供下载：
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大家好，我是追光，Logic的使用教程已经相对比较完善了，但更多倾向于音频专业知识与Logic使用的基础理论知识，我们今天就做一个简单的实例来掌握Logic与影片的配音配乐流程。
通常由于客观因素的限制，会经常出现拍摄现场的同期录音不可用，或者纯制作出来的影片都需要重新录制音效、人声对白、并制作背景音乐。
影视制作是一个多行业共同协作的工程，从剧本，表演，灯光，拍摄，，剪辑，三维，合成，调色到音效制作，音乐制作整个流程横跨多个行业，多个工种，每个环节的工序都要考虑到与下一个环节有效衔接，并为下一个环节提供方便。
在样片《战鶻》剪辑过程中，剪辑师对音效有所考量，需要在衔接处添加音效来协助镜头切换过渡更加自然。
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追光 发布了新的动态评论 6年， 10个月 前
Nuke中的3D摄影机用于在三维场景中拍摄，输出后与2D素材合成。
silhouette用于投影修复。Mocha中的3d摄影机用于使用平面计算来反求摄影机轨迹。
Nuke中的摄影机功能，同时包含这几个软件的全部功能，只是侧重点与算法不一致。 -
不好意思，之前链接失效了，刚刚修复好了，可以正常下载啦~~感谢提醒~~
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追光 发布了新的动态评论 6年， 10个月 前
先输入到录音机，从录音机输出到摄影机，这样录音就有两份。
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嗯嗯，谢谢
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你用的PFtrack是哪个版本的？ 2015版本的吗？刚使用PFtrack2017测试了一遍后，暂时没有发现这个问题。
操作流程如下：
在素材上添加Undistort节点————>添加镜头畸变模型或者使用直线计算镜头畸变—–>添加Export节点—–>选择输出到哪个系统（Maya，Nuke，Houdini~~），设置路径。在右侧有Export Distort：
这里选择输出，去畸变和还原畸变（…[查看更多]
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第四步、从Premiere输出xml格式，打包文件，发送给音频音乐制作人进行处理。
关于输出Xml的方法，不通软件有些差别，这篇帖子中有详细的处理方法：
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在影片制作过程中，经常会遇到在剪辑软件中很简单的操作，在合成软件中却需要耗费大量的渲染计算时间，在合成系统中简单的操作却需要在Houdini中做大量的运算，很多时候我们需要平衡制作效率、结果与投入运算资源之间的关系以找到最合适的方案。
上一个合成环节操作实例：
在《战鶻》样片中，我们仅仅用houdini渲染了一帧（花费150分钟渲染），这样在Nuke合成过程中也只需要少量的运算资源。但这样就遗留下一个问题：云彩始终是景致的，没有动态感，我们先来对比效果：
剪辑合成前：Premiere剪辑合成后：
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第六步、分别输出做好的单机，三机，6机，正面。侧面镜头后，使用write节点进行输出。输出各个镜头后，下一个环节：剪辑，我们将在Premiere 中进行影片剪辑，并合成一些小的动态元素，做一个整体色调的匹配，最终会使用Logic Pro X进行配音效。
使用Premiere剪辑《战鶻》并合成烟火 制作简单运动镜头【剪辑实例】
小提示：如果要对战机进行调色，需要在Scanline render节点之后直接添加 DeepColorCorrect 进行色彩调整。
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第五步、分别制作单战机，战机编队镜头。复制战机模型为3架（当然也可以更多）调整位置进行编队，分别对战机做动画。
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第三步、战机与云雾进行深度合成。将Nuke中的三维场景使用Scanline Render渲染输出（渲染输出的图像为深度图像Open exr2.0），并添加深度合成节点Deep Transform（方便调整位置与深度）、Deep merge节点，在Deep merge上 A、B输入端口分别连接到战机、云雾（在深度合成中，A、B输入不区分前景背景，只是由物体本身的深度来决定前景、背景）。
小技巧：在多个物体合成的场景中，无法区别哪个物体在前景，背景的情况下，我们可以在2D视窗中使用DeepSample来采样2D画面上的深度值，也可以在3D场景中使用Deep to point节点将深度信息转化为点云，并在三维空间中查看。
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第二步、调整好摄影机角度，并给战机做动画。将摄影机往后（Z轴 负值）移动使其能看到战机，并在战机上作动画向正前方飞行。
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可以，但是只是针对9.0版本的Nuke，等整理好会发布出来，直接将Deadline 整合到Nuke内部的代码，敬请关注 😄
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第一步、导入模型，贴图并加入到三维场景。导入战机模型、贴图，将贴图连接到模型（为加速渲染，这里没有导入法线层，反光层等）。创建三维场景：Scene（场景）、Camera（摄影机）、Scanlinerender（扫描线渲染器），并按照以下方式正确连接。
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素材准备：open Exr 2.0版的深度图一张，三维模型的战斗机一架（当然也可以换成任意模型，飞碟，飞船等等都可以）。如果有兴趣自己使用三维系统制作云雾深度合成图，这里提供了详细的制作方法：
训练目的：掌握深度图在实际应用中的用途原理，主要应用于、烟雾、爆炸、空间中有遮挡的多层场景。（如下图）
素材下载：
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