实际上作为剪辑师，主流的剪辑软件都应该会操作，以适应各种不同的剪辑环境。剪辑软设计之初本就有许多不同之处，随着硬件的发展，软件瓶颈也会随之变得很小更加易于操作，各软件之间的差距也逐渐缩小。从专业剪辑的角度来说，avid市场占有率也不会一家独大，但传统的优势还是很明显；fcp的相对于avid优势在于使用成本，当然fcpx剪辑思路上更大胆一步；premiere也后来者慢慢跟上（当然，你懂的使用成本…..）；当然还有davinci resolve在剪辑上下的功夫也有后来者居上的…..

顺便想问下，如果最后一步不用lut，我们应该怎么去风格化呢

谢谢小叶子姐姐

老师老师，可以分享一下有什么地方可以找到一些拍摄素材做练习素材吗，非商用，只做练习

为什么用了lut之后，参数也调了，却是有点灰的效果。

滤波器可以在频率的末端产生滚降，可以减弱增强某个频率范围上的响应，比如（低通、高通、带通）三种过滤器。

低通：就是切掉高频率部分的信号，让低频率的信号通过，所以也叫高切。（如下图中右侧的曲线）

如果你是做平面设计、影视后期的，这部分可以这样理解，相当于一个Curves曲线，调整曲线来调整高光、中间调、暗光，而在音频中是高音、中音、低音。

高通：切掉低频率部分的信号，让高频率的信号通过，所以也叫低切。（如下图中左侧的曲线）

带通：就是切掉高频率、低频率的信号（高通、低通同时使用），让中间频率的信号通过，波形很像个桥洞😄。（如下图中全部曲线调整）

有些监听音箱的分频式滤波器就是由低通、高通和带通组成的。他们分别把高音、中音、低音输出到对应的三个扬声器🔉。

滤波器用…

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均衡的类型（Types of EQ )按频率响应形状划分

在设定为提升时，响应为峰值的均衡形状好像是一座小山或山峰。

使用架棚式均衡时，其频率响应的形状类似于一个架棚。

均衡的类型（Types of EQ )按照样式划分

均衡器的种类由简单到复杂。最基本的类型就是低音和高音控制均衡器（也叫低频均衡和高频均衡)。通常，这种均衡器在100HZ(用低 频均衡旋钮）和10kHz(用高频均衡旋钮）处的电平可以提升或衰减15dB。

三段均衡可以在某个固定的频率提升或衰减低音、中音和高音(图10.3)。可扫频的均衡更 为灵活，因为可以微调到所需的更为精确的频率范围(图104。如果调音台上有可扫频的均衡时 把一个旋钮设定到中心频率后，另一个旋钮可用来设定提升或衰减的总量。

参数式均衡可以分别设定频率、提升或衰减的总量以及频宽—–起均衡作用的频率范围。一个均衡器Q值称为品质…[查看更多]

从标准制作流程而言是不能片子渲染好后再来调色的，调色渲染始终是整个影视制作的最后一个环节，需要在原始素材上渲染。建议走回批套底流程：

使用XML在Premiere,Final Cut, Davinci Resolve,Nuke之间交换工程

出于某些特殊原因，调色已经渲染过的成片，一般情况下探测好剪断后，直接开始调色；特殊情况：如果淡化的部分色彩冲突大，就需要单独剪辑出淡化部分来做调色。

这几天忙于开发工作，刚刚才回复你。可以在Davinci Resolve中使用基于VST的插件，Waves有VST32.VST64位两个版本的插件支持，同时也有大量的音频插件是支持VST标准的。

另外也可以在Final cut X，Premiere 的所有版本中使用Waves音频处理单元。

多讲讲日韩系人物调色

不知道是我显示屏的问题还咋的，总感觉颜色上还是差点，还有就是感觉人脸的对比度差点意思，请老师指点一下

Shuffle Copy的通道交换细节已经补充到流程里面啦，动手练习，加油⛽️

在资源浏览器中，默认情况下，如果一组图像的命名遵循一定的命名规则（如同一个名字，只是后缀编号不一样），PFtrak 会自动将其并为一个图像序列；可以点击文件浏览器右下角的 G 按钮，改变默认设置。