在大多数的时候，我们所得到的音频文件是单声道，立体声的文件，但并不妨碍我们将其混音为完美的环绕声。当然在条件非常充足的条件下，我们可以直接录制多声道环绕声，但我们并不推荐这种录制方法，因为录制环绕声的成本较大，且经过后期处理后结果并不会比单声道，立体声文件更好。

不管是单声道，立体声，我们都可以使用环绕声声相器对其进行完美的混音。

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院线级环绕声格式与音响位置全解LCRS、ITU 775、5.1 (ITU 775)、7.1 (3/4.1)

环绕声音频文件并轨并配合专用设备对环绕声并轨文件进行编码

下面我们来学习环绕声声相器。

环绕声声相器

您可以使用环绕声声相器将轨道输出信号定位至特定的扬声器位置。您可以直接在通道条…[查看更多]

对影片的音频工程项目做完多通道的混音后，我们就需要将其导出了。常规的音频文件编码形式都不适用于多声道的环绕声编码，我们需要使用专门的流程对多声道音频文件进行编码输出并与视频文件同步编码，最终得到一个可传输.携带的完整的环绕声影片格式。

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使用环绕声声相器为单声道、立体声、环绕声混音 声相器操作参数详解

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平常我们接触最多的就是两个扬声器的立体声，2.0（左音响+右音响），2.1（左音响+中置低音+右音响）。今天我们来细探一下，环绕声的形式以及音响摆位的方法，以方便我们在房间、工作室，音乐厅、电影院，现场发布会等场景中快速搭建环绕声视听环境。

Logic Pro X 支持录制及缩混以下环绕声格式：

四声道环绕声格式

四声道环绕声格式包含四个全带宽通道，分别排列于前端左右两侧和后端左右两侧（左环绕和右环绕）。它是用于传输音乐的旧格式。Mike Oldfield 的“Tubular Bells”大概是采用此格式的最流行的版本。

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我们在观看大片的时候，除了其超乎寻常的画面是直接的感受，同时其真实到让人感觉是在现场的声音，音效也是非同寻常。影视是汇聚了一切艺术的艺术。通常我们听到的声音都是两个音响组成的立体声。今天我们就来详解如何为我们的影片制作多声道环绕声。

环绕声原指人类听觉对空间声源位置的全空间立体感知。环绕声才具有真正的音响空间感。

若要在 Logic Pro X 中使用环绕声，您将需要一个具有所选环绕声格式要求的输出通道数量的音频接口（声卡）；例如，采用 5.1 环绕声格式则需要 6 个输出通道。您也将需要相同数量的扬声器（音响）（配合适当的扩音）以在多声道环境下混音时并能分辨通道。

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在给视频配音乐的过程中，经常会出现，一旦更改了音乐节奏速度，所有对位点都与视频分离了，这是比较常见的问题。今天我们针对这个问题来具体了解下视频时间码与音乐时间的差别：

视频是相对时间线的绝对时间，每一帧对应视频的每个时间线上的点，并始终是固定的，而音乐的时间是相对于节拍的时间，一分钟内可以有40-170个节奏点，是根据音乐速度情感而定义的。

影片或电视商业广告的制作过程与音乐制作有所不同。二者的区别在于：影片需要一直使用同步，而在音乐制作中，不需要总是使用同步。您需要按绝对时间来处理：以小时、分钟、秒和帧为单位，而非以小节和节拍为单位。编辑视频包括更改场景长度、进行附加剪辑、使用慢动作或快动作和更改对白（或“重做”），它们是您创建或编辑原声带时会遇到的诸多情况之一。

事件列表非常适…[查看更多]

很多时候我们做完片头，剪辑好片子后，发现在Final cut 或者premiere中均无法满足我们的音频处理要求，我们需要对音频，音效，音乐节奏进行进一步的精细处理。这时候，我就需要将视频导入到专业的音频工作站进行处理，比如cubase，protools，logic等。

笔者作为深度的cubase老用户，因大量工作经常需要为视频处理音乐音频，经过大量对比后转投到 logic 阵营，确实也带来不少便利：

cubase 和logic pro x 哪个更适合做电影音乐 各有什么特点

我们可以在logic中编配的音乐、福莱音效和对白替换视频文件的原声带。

下面我们开始进入正题，深入了解logic对于电影配乐的功能。

很多时候，我们会安装大量的插件进行测试并挑选适合我们自己风格，喜欢的插件来协助我们的工作，尤其是职业化的音乐制作人，很多时候会安装大量的插件来进行工作。而插件选择起来也不是很方便，比较难以管理。

在Logic 10.1的更新里，Apple新加入了插件管理器功能。通过它，用户可以自行定义插件的菜单。在这里，建议大家使用这项功能，更好地组织你的效果和虚拟乐器插件，提升工作效率。

Logic Pro 使用验证工具以确保在 Logic Pro.中使用仅与音频单元插件规格完全兼容的插件。这可以将第三方插件可能会导致的问题减到最少。当首次打开 Logic Pro、安装 Logic…

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ChromaVerb 混响处理器

ChromaVerb 拥有十四种独立的空间类型算法。

ChromaVerb 的基本方法与其他产生混响的方法不同。它基于环形结构原则，在此结构下声音会被逐渐吸收，很像是在真实的空间内。吸收特征取决于所选空间类型和混响参数设置。

每种空间类型（从密集的房间到宽敞的空间和大厅）均提供了独特的音色。

ChromaVerb 界面分为两个窗口：

主窗口：显示常用混响参数，如起音、大小、密度、距离和衰减。可视化混响输出显示在图形显示中，允许您直接编辑阻尼系数，从而更改衰减频率和相关性。

详细信息窗口：可访问高级参数，如宽度、质量和调制。图形显示显示了一个可编辑的输出均衡器，可用于调整 ChromaVerb 输出信号。

Reverb…[查看更多]

音高转换器Pitch Shifter 窗口提供了一种结合音高转换后版本的信号与原始信号的简单方法。这节我们学习使用 Pitch Shifter，下图我们可以看出，Logic pro的变调操作非常的简洁。

• “半音”滑块和栏：以半音为单位设定音高移动值。
• “音分”旋钮和栏：以音分（半音的百分之一）为单位控制音高移动值的去谐。
• 混音旋钮和栏：设定效果和原始信号间的平衡。
• “延迟补偿”按钮：打开以补偿可能由特殊类型源素材的算法导致的延迟。
• “立体声链接”按钮：正常保留源立体声信号。反转以交换（反转）立体声通道信号，使右通道的处理在左侧发生，反之亦然。
• “时序”弹出式菜单：选取算法以确定时序的开始方式…

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录音中有三种最常用的立体声麦克风收音变量： AB、XY 和 MS。立体声录音包含两种通道信号。

AB 和 XY 录音都录制左右通道信号，但是合并两个通道会产生中间信号。

MS 录音录制中间信号，但是要从侧面信号对左右通道进行解码，这是左右通道信号的叠加。

AB 麦克风收音
在 AB 录音中，两只麦克风（通常为全向的，但是可使用任何极性）放置在与中心等距离的位置，并直接指向声源。麦克风之间的距离对整个立体声宽度和立体声场内的乐器感知位置尤为重要。

AB 技术通常用于录制管弦乐的一部分，例如弦乐部分，或可能是一小组歌手。它也可用于录制钢琴或原声吉他。

AB 不太适合录制完整的管弦乐队或组，因为它可能会使偏离中心的乐器的立体声声…[查看更多]

Imaging 处理器是用于处理立体声声像的工具。使用此类工具，可让某些声音或整个混音听起来更开阔和更有空间感。您还可以改变混音中单个声音的相位以加强或抑制特定瞬变。

下面我们将学习这三个立体声处理器：

Binaural Post-Processing。

Direction Mixer。

Stereo Spread。