做得非常非常棒，展现了极具美感的黄昏景色。色彩表现非常出色，天空的暖黄色与橙色渐变十分柔和，与深蓝色的湖水形成了鲜明的对比，营造出强烈的视觉冲击力。云层的阴影与远处山脉的轮廓相得益彰，给画面增添了层次感和深度。

左下角阴影中的细节可以通过提高暗部亮度，能够再增加一些原素材中被掩盖的细节，增加更多画面信息。总体来说已经很棒啦

用地面上的多个跟踪点,设置网格的位置,同时定义距离也很重要

博主真的很详细简明了，感谢

很多软件都可以，你需要提前把这些信息输入到跟踪软件里进行跟踪结算，然后再去匹配模型的位置即可。

是不是跟场景的大小有关系？

最近一直在看跟踪教程，之前做合成的时候经常用到跟踪部门提供好的相机，现在正好有空余的时间可以学习一下，但是我发现一个比较问题，国内的优秀跟踪教程太少，不过好在我找到咱们社区可以能够让我多了解学习这方面知识，非常感谢，期待咱们能够增加syntheyes方面的教程，因为目前国内大的视效公司基本上都是在使用syntheyes和3DE。

75mm宽荧幕变形定焦镜头素材的链接打不开

追光大大，刚看了素材还是3DE_move_zoom这个压缩包，与你上面讲的案例素材还是不一致，另外的链接里面是pan和ref_frames以及模型，麻烦看一下。

追光大大，我还是在调整场景的scale后，物体跟踪的点没办法匹配到场景中间来，点origin没有任何反应，麻烦帮忙看看是什么问题。

下载的素材与教程不对啊

把场景缩小后，点击跟踪物体的点，在点击Origin没有反应，这是为什么？

也可以这样理解，每一个相机厂商都有自己的log算法，用以记录场景中最多的元素细节、光照，因此设计了专用的lut用以还原前期记录的数据，这样可以相对得到较多细节。

当然对于熟悉各种lut、log基础算法的用户，或者对色彩有着较多理解的用户，也可以直接采用自定义调色，关于手工调色与lut的区别可以看下这个话题里的回复，有一些相对专业的探讨：【调色理论】如何理解达芬奇Log色轮的阴影、中间调和高光？

我主要使用的是苹果和Dell显示器，U系列的比较推荐，25寸操控感比较强一些，27寸比较舒适哈哈哈～～，一块好的显示器能用很多年啦，我个人对显示器和键盘、鼠标要求很高，配置方面差不多就够了。

总而言之，显示器的投入是非常划算的，是我们看世界的窗口，也是影视制作中最直观的一个环节。哈哈哈，建议上一块好的～～

这仅仅是一个很普通的标准处理流程。在我们的显示器上、这个处理流程中看起来差别是巨大的、对视觉的影响也是巨大的。用哪种流程处理主要取决于你的影片，如果是电影、广告、电视剧是必须要精细化处理的，也是不可或缺的工作流程，相当于建筑中的最后一个装修环节。

用装修来类比的话，有精装、简装，如果是小成本的影片，可以使用简化的流程，如果是造价本身就很高的影片，至少会采用这个标准流程，甚至比这处理还要复杂、还要精细。

在专业级视频处理中最常用的一句话是“照片级‘，也就是常说的”影视级“，每一帧都是精细创作的结果，每个环节要求都极高，除了艺术总监外还有数字工程师来对影片处理质量进行标准限定，调色（光）师是一个存在数十年历史的职业，有许多标准与流程。

从职业而言，如果小成本影片，没有大的预算，那可以酌情精…[查看更多]

哇哈哈，时间真快，转眼就成了五年写的案例啦。你可以将这个素材的流程和处理的作品截图发上来，让我们也学习下～～，从原素材的处理流程而言，我这边的显示器上没有看出你提出的问题。

前后帧还是不能完全消除，可以去掉一部分，但还是有残留的细线，找遍全网没找到解决办法，之前有个PFBarrel，但是nuke9.0之后就不支持了，被这个问题困住了