还有一个问题就是在追踪一些运动较小或者只有平移旋转的镜头得到的跟踪点位置关系不对，就是在视频中看着是在前面的点结果结算出来的点在后面，这种问题的解决方案有哪些？（我也试了给相机一个运动状态也是不理想）

6. 立体声工具（Stereo tools）

许多立体声处理器都别具特色，它们在母带处理的过程中都有许多用途。它们通常被用于在进行立体声混音时，更好地处理声音的空间感。

你可以通过它来强调音乐中的某个音频部分，或让它听起来更加清晰。也可以通过削减立体声的声场感来在中央声场创造更富冲击力的感觉。

要知道，在使用立体声工具时，最重要的是要把贝司设置成单声道，人声也应该处于中间的位置。同时也要注意，强化立体声效果会在听觉上增加高频的音量，所以，这在我们进行混音调节均衡的时候，也是需要考虑进去的一个因素。

立体声处理工具：

使用Imaging 处理器进行立体声声像的处理、让声音更开阔

5. 限制器（Limiting）

限制器几乎是现代超大音量式母带处理的代名词。这道工序可以有效防止音频信号越过既定的音频峰值。所以它可以将音频的音量变大，而消除由于信号爆频所带来的数字爆频的噼啪声。

母带处理必备的限制器Limiter，以及waves l2,l3的用法原理详解

4. 多频动态处理器（Multiband Dynamics）

它可以让你分别压缩和限制声音中的不同频段。在缩混工程都完成好的情况下，它可以让音乐整体听起来难以置信地美妙，它为调整各个频段的声音提供了较大的范围。

这意味着它可以很好的束缚贝司的声音，提炼人声，较少高频噪音，调和众多频率问题。它可以更巧妙地融合各个声音频段，像一个声音粘合剂。

然而，我们在多频处理的同时，也带来了更多的问题。多频动态处理并不意味着要强制处理某些东西，一些母带工程师也很少用它，或者只对一段或两段进行处理。我们得说，你若是想通过多频动态处理来获得好的音色，那么你需要具备极高的缩混技巧。

动态处理比较优秀的音频处理器：

Waves音频处理器中最好的15款插件 |【Waves插件经典】Waves F6 动态均衡器

针对您的问题对应以下回复，同时给了您一点建议，可以综合下：

1. Filmback 需要看你的手机说明书上的参数，或者找生产商的官方问一下相关的值。

2. 在所有影视制作系统中，焦距都是35mm的焦距，如果是非35mm镜头底的，需要通过公式换算一下。

等效焦距 = 实际焦距 * 焦距转换系数

3. 个人经验：在使用手机拍摄的时候，必须要锁定曝光，锁定焦距。否则单帧查看画面并放大后发现，追踪点是断层的，甚至是模糊、半截等各种情况都有，也就是几乎所有的追踪软件都会追不准。

造成这个情况的原因：在拍摄中，光圈的不挺的变化造成的。

3. 压缩（Compression）

我们都知道压缩在通常情况下的作用是什么，而它在母带处理中的作用也是一样。压缩主要用于控制声音的瞬间变化和律动。所以它可以用于强调或减弱你的贝司和底鼓的冲击力，甚至加入或删除一些杂音。

选择一个好的压缩器是十分重要的，比如将压缩的起始时间设置得较快，那么我们得到的律动感则就越平稳。

尽管一些压缩类的模拟器和软件效果器风靡一时，不过对于母带处理来说这些东西总显得不是那么的正规。你需要一些东西能够进行精确地调节，而不是大略而过。

压缩效果器的使用方法详解：
DAW中最重要的音频处理工具–压缩器（Compressor）使用功能详解

Sidechain Compressor 使用侧链压缩使对白与背景音乐平衡【实例教程】

2.…[查看更多]

1. 监听音箱（Monitoring）

我们做母带有一个核心的目的，就是为了能够确保声音在任何地方听起来都可以有良好的表现，而要想达到这个目的，一对优秀的监听音箱则是必不可少的。这里我们首先要排除一些由于你的监听音箱出现故障而带来的一些诸如某些频段的声音无法表现，以及无法精确地还原原本声音的技术问题。

在你做母带的时候，你也应该尝试在不同的声音系统里聆听你的作品。

即使是专业的母带师也需要通过不同的声音系统来校准声音，不停地摆放自己的扬声器位置甚至使用iPhone的耳机来反复地测试声音。如果你的音乐在你的小录音间里听起来还不错，可是如果在耳塞里的表现一般，那么你不得不将它重新返工。

你好   我想请教一些问题：

1.手机的filmback怎么得知（我用的华为），用pftrack反求的时候这个参数使用默认和调节参数之后，得到的相机焦距插件很大。

2.还有就是手机的物理焦距和等效焦距问题，在实际跟踪的过程中，是使用物理焦距还是使用等效焦距数值？在网上搜了搜没有找到答案。

麻烦你了