色彩做得非常好，我当时做的时候那个显示器太坑了，哈哈，出来后一看颜色都废了～～后来也没改，不过流程是好的 😁。你的这个色彩做的更风格化一些，有点回忆感～～不错，加油～～

嗯嗯  谢谢！

感谢素材分享

必须手工滴，哈哈😄～～，手工与LUT相当于一个是人脑操作，一个是电脑自动化，这个案例中您也看到了，自动化在85%的情况下产生的效果是没法用的，许多时候还不如直接手工来得快，来得划算 😄～～非常不错，色彩做的很大气有质感。

最重要的是具有在固定流程无法走通的情况下，使用新的流程做出来很棒的结果～～～，弯道超车的思维本身就是创意～～棒棒哒 打Call☎️

第五步、从图库添加第3步做好的静帧到所有素材，对匹配不完善的地方进行校正。（叶子🍃提示，添加静帧时，尽量选择添加为节点的方式哦😁）

其实操作到这步，许多人心里嘀咕了，为啥色彩差异这么大？ 😄，别担心，在刚才添加的节点组之前添加节点，进行减淡曝光，增强对比度即可。妥妥的，启用分屏功能，检查看下，色彩已经匹配好啦～～

【调色理论】在达芬奇显示器中比较多个镜头，调色版本方法详解

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LUT没按上，蒙版也没找着怎么添加，没有那一项啊，只能手工了

第四步、对镜头进行匹配。这里我们将 Red.R3D 这段素材作为主要风格，其他素材都以此镜头为基准，进行匹配。在Color调色间Clip片段中，按住 Command+鼠标左键（LM）选中所有素材，并在Red.R3D素材上方右键，选择—>> Shot Match This Clip (匹配色彩到此镜头)。

这时可以看到，所有镜头的色彩都以当前镜头为标准，色彩有了较大的变变化，尤其Red与BMCC的素材，达到了惊人的一致性。

第三步、创建调色风格。（因调色不是这篇教程的重点，就不过多赘述啦，😄）
这里我们使用Red摄影机的素材（Red.R3D）作为主要参考素材，按照正常调色流程，对素材进行调色即可。调色完成后在屏幕上右键—>>Grap Still（抓取静帧），将节点流程都存储到图库中，之后删掉全部的调色节点即可。

第二步、统一素材的ACES输入端口，在本实例中针对佳能C200素材，可以在Media工作间、或者Color工作间，单击选中素材右键—–ACES Input Transform 弹出菜单中选择对应的摄影机型号作为输入端口。若指定端口不正确，那么素材无法正确编码，色彩会出现较大的问题😯。

叶子🍃特别提示：Red、BMCC，Raw素材系统均能自动识别素材内的元数据并自动设置AECS输入端口，不能识别的素材需要手工指定AECS输入端口类型。