Close up (CU) （特写镜头）

从颈部向上框起，人物面部将几乎填满整个框架。近距离用于将观察者更强烈地聚焦在人物面部细节和表情上。您可能会看到这样的镜头，其中几何跟踪需要应用数字化妆效果或完全替换头部。

由于可跟踪功能可能会模糊不清或模糊，因此近距离拍摄的摄像机位置可能会非常棘手。

Medium shot (MS) （中景镜头）

中等镜头从腰部向上勾勒出角色，有时也称为腰部拍摄。这是一个通用的镜头。

旨在引导观众对角色和动作的意图，而不是环境。

Medium long shot (MLS) （中远景镜头）

也被称为三分之三镜头，指的是从膝盖向上构造一个角色。这种特定的镜头类型比中景镜头更远并且比远镜头更近，允许多个角色和元素同时在框架内，同时足够接近对话。

Extreme long shot (ELS) / Very long shot (VLS) （超全景镜头）

超极全景镜头，这种类型的镜头用于建立场景，通常是角色或主体可能的地理位置。只要存在足够的视差和低失真，由于视角较大，ELS可能潜在地提供许多可跟踪的特征。

拍摄尺寸（Shot Size）是什么？与运动匹配有啥关系？

表面看起来，镜头尺寸（Shot Size）可能不会影响后期的追踪匹配，就像前文讲过的摄像机运动一样。但它可以为运动匹配（MatchMovement）提供真正有用的数据。

镜头大小决定角色或主体相对于周围环境的大小。

一般情况下，导演/ DOP为场景选择适合的焦距，并将相机地前后移动（物理距离方式），直到达到正确的镜头尺寸。

阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）在他的大多数电影中使用50毫米焦段镜头来拍摄制作电影，以适应焦距。

固定焦距和固定镜头焦段方法的好处是所有镜头的失真、畸变都是一致的，非常利于后期大规模匹配制作。

1、有时由于场景的物…[查看更多]

感觉你的思路好清晰啊

编辑好了，哈哈，联合出品，你的经验非常丰富，且一看文章就是思考、实操、对比过无数的～～对于数据图形编码与图像图形之间处理的关系，比较到位。对于您提的很多观点与思路，都非常的实用。

事实上，图形图像的处理，几乎是要回到手工时代来思考这个问题的，哈哈，原理通透了，操作起来也顺畅。毕竟节点软件讲究的是原理与思路。

另外计算机数据处理，永远都是在处理通道，通过滤波器（各种节点、曲线、roto）来提取、分离通道，并对通道中的数据进行加工的过程，而最终得到的才是我们可见的图像，不过在计算机高度发展的今天，大家都专注于图形处理结果，而忽略了最重要的处理过程、处理原理部分。

非常荣幸遇到这样一些，深度思考、精于实践、心中有数的制作领域达人～～共同进步。🈶️伴儿了～～New…[查看更多]