“重新混录”一条单一声轨

如果某条声轨含有两种不同的乐器，有时你希望用均衡来改变 那条声轨内的混录。为一条含有贝司和合成器的声轨进行声像偏置。使用LF EO(低频均衡）把 贝司的均衡量提升或衰减，而不致对合成器影晌太多。当两件乐器在它们的频率范围上有较远 的分隔时，那么这种带均衡的混录更为有效。

改善整条混录的音质平衡
为获取更好的声音，为使歌曲栠内的那些歌曲更为相近，或使歌曲的声音更接近商用专辑的标准，则在母带制作斯间，可以均衡来处理每一首歌曲。

任何时候录音，理想的情况应该是在正确的位置使用正确的话筒，并且要在具有良好音响的房间内。

根据情况，灵活选用均衡。使用均衡所得到的声音一定要比不使用均衡时候得到的音质更棒，否则你就不要用EQ均衡器。

补偿话筒的摆放

有时为躲避背景声和泄漏声而不得不采用近距离拾音。但紧靠乐器声源的话筒仅仅能录制靠近乐器的一部分声音，这样会改变乐器的音色，而使用均衡则可以部分地补偿音色的变化。

比如把话筒靠近原声吉他的发音孔拾音，因为由千吉他发出强烈的低频而使吉他声中的低音过重，这时可在调音台上将该声轨的低频加以衰减，使其恢复得到自然的音色平衡。

【录音技术】如何使用一支麦克风录制吉他？

在现场录音中，只有使用EQ均衡器才能提取出我们需要的声音
比如在演唱会现场，舞台监听的嘈杂声会进入到录音／扩声两用的话筒中去，所以不得不采用近距离 拾音来防止监听音箱声音的窜入和回授。

这种近距离的话筒摆放，再加上由于录制到了监听音箱的泄漏过来的声音，将导致录得一种不自然的音质，我们可以通过EQ切除频段来还原声音。

获得一种和谐的融合

如果要把两件声音相近的乐器相混合，例如领奏吉他和节奏吉他，它们倾向于粘糊在一起，很难分清哪一把吉他正在领奏。然而对两件乐器进行不一样的均衡后，却能够涾楚地把它们区分开来。

例如：对领奏吉他在3kHz处加以提升，使其声音有锋利感，而对节奏吉他在3kHz处加以衰减，使其声音变得柔和些。这样将会得到更为和谐的融洽和更为渚晰的混合声。

基于同样的原理，也适用于低音吉他和低音鼓之间的混合。由于它们的声 音出现在相同的低频段，相互间很容易混淆和掩盖。为了加以区分，在增厚些低音吉他声的同 时，减薄些低音鼓的声音。反之亦然。这个主意就是为了让每件乐器在频谱上都拥有独立的空间。

例如：低音吉他声充满于低音区，合成器和弦若重在中低音区，领奏吉他置干中离音范围内伴 有锋利感，而镜…[查看更多]

补偿＂弗莱切一蒙松”效应

这是由弗莱切和蒙松发现的一种现象，就是人耳在小音量时 对低音和高音的敏感度要低于在大音量时对低音和高音的敏感度。所以当对非常大音量的乐 器录音后，在小音量的情况下重放时，会感到缺乏低音和高音。

为给予补偿，需要提升低频(1OOHz左右）和高频(4kHz左右）。乐队的音量越大，则所 要的提升量也越多。

使用具有近距效应（可提升低频）和现场感峰顶曲线（可提升离频）的 心形话筒有助于补偿这种效应。