我把色彩科学换成原始就看不到画面了

老师 我来交作业了求指导

老师，为什么我第一步恢复的时候什么也看不到

其实不必纠结这个的，即使进入后什么都不勾选，直接按照正常的调色标准来调节，也可以达到很完美的效果的。这些参数的设置等于进行一次预设的调色，在素材具有很大宽容度的情况下，什么都不设置，直接开始调节也是一样的结果。 那个参数只是使用了一个预设来快速的恢复log模式罢了，在清楚调色目的的情况下，适合自己的就好，不会对质量有任何的影响。

在前期做得好的情况下，后期能大幅度的提升前期的质量。在前期做得不好情况下，后期能进行小幅度的修复。事实上，前期做的不好的影片，后期几乎没有多大作用。从经验上而言，前期做得好的片子是不需要后期的，后期是对前期效果的加强。

做的很不错，教程的核心在于体会调色的流程，技法与思路，至于具体的色彩想要处理成什么样，逐步就可以自由发挥了。Come on！(*^__^*)

这个不能确定是哪种问题导致的，按照你的描述来看，貌似这个问题只在Avid中存在，Avid对各种编码的支持一直都不是很好，需要Avid自己特定的格式。一直使用apple pros的编码，这方面没有遇到过问题。

刚刚把这段素材导入达芬奇15版本，试看了一下，都正常。 系统：MAc 10.13 软件版本：Davinci Resolve 15 studio 素材：本文中下载的案例.r3d素材。

同一个视频或者图片，在所有显示器上都同时显示，把所有显示器都放到一起对比，很难找到相同的。专业的科学显示器和很多的显示器是不一样的。很多时候交付给客户的片子，客户的显示器色差很大的情况下会产生比较麻烦。一般来说，没有特别大的必要校色，校色的成本很大！主要是我们没有办法校正客户的显示器。 Mac的显示器普遍色彩浓郁一些，但相对很多民用显示器而言，已经很不错了，影响不大。

在系统都正常运行的情况下，选择「自动」，就会与工程的一致的，如果在选择自动的情况下仍然出现差异，手工设置为之前的一致，并在渲染输出后检查一下。 在很多情况下，数据级别使用默认的就可以，达芬奇会根据素材去识别源素材编码器。

共同进步，传图的时候建议格式为jpg，图片不要太大，用英文名的图片名字或者数字。加油！

嗯嗯 加油！老外翻译的中文，有时候的确比纯英文还难懂，哈哈~~加油 这个用法是比较加分的，很好用！

追踪方面的帖子 还是比较多，包括点追踪，云追踪之类的，调色单帧的调节好了，多镜头的也是完全一样的，掌握了原理和色彩风格就好办了。今年参与很多影片后期制作，这几个月都太忙，等闲下来再写。

【调色理论】图文详解达芬奇云跟踪流程，实例哦～

【调色理论】达芬奇点跟踪流程（图文实例）

达芬奇 Resolve Color Management 和ACES有什么区别？

这是一个常见的问题，但其实答案非常简单。RCM和ACES都是“场景参考”色彩管理方案，他们的诞生是为了解决相同的问题。但是，如果我们并不处在特定的ACES电影工作流程中，小叶子更倾向于选择RCM，因为它更简单，而且包含所有色彩管理的优点，同时还能保留和达芬奇调色页面控件相同的“感觉”。

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