第二步 反求出摄像机后，在要添加汽车的位置  创建null 或者 物体

第三步  使用element 3d 将 三维汽车加载到场景中来

第四步  在element 3d  属性面板上创建控制的null

第五步  复制第二步中 null的 position 属性 到  第四步中的三维物体控制 null上

第六步 调节element 3d 属性面板上的旋转  调整汽车的初始姿态即可

这个时候 我们就可以看到画面中，物体已经开始和流体交互了，但是交互的效果并不是非常完美。

那么我们来控制  velocity 在 x y z 上的 大小 即可控制交互的强度。

用vex表达式来控制是比较简单的  我们在trail 后面添加表达式节点：（当然也可以用vop 来连接属性）

 
代码如下 意思是 定义 velocity 在x 轴向上的速度 为 原始速度乘以 0.1 或者 任意数，加大则乘以 1以上的倍数，减小则为小于1的数
@v.x*=0.1;
@v.y=@v.y*0.6;
@v.z=@v.z*0.2;

在制作 刚体/静态刚体和流体的交互中，我们经常的遇到的问题是：给物体手动key好了三维动画，然后去和流体交互，但是并没有交互效果。

首先：我们分析原因，在手动key好的三维动画中，有 xyz 的变化，但是属性里观察并没有 velocity的变化。

也就是说：和流体进行交互的是  velocity 属性。

如果画面中没有参照色  那么以同场景中其他镜头中有相对白色的画面作为参照  或者寻找任意白色的东西作为参照。比如：白色的墙面，衣服领子，银白色的首饰、纽扣、纸张等物体作为参照。

当然啦，前期拍摄的时候，使用灰卡或者使用色卡是专业拍摄中必不可少的步骤，建议使用专业拍摄方式进行拍摄。想深入学习的同学，可以继续学习使用专业色卡进行白平衡校正的教程：

【调色理论】Color Match Palette 达芬奇色卡/色板怎么使用呢？

根据上面的思路 我们结果如下    从色谱图上看： 调整色温（Temprature）先将红蓝（RB）重合 ，再通过 Tint 将绿通道（G）和红蓝（RB）重合 得到白色 

波形结果如下：

素材分析：这个镜头的颜色明显偏黄  诊断问题为 拍摄时候白平衡没有矫正好 或者使用了自动白平衡

后期调色思路：调节白平衡  RGB和 Tint，使画面中相对白色的部分，RGB重合，恢复白色的正确色彩。

站内有插件 可以直接把 fcpx的工程 转成 xml 直接导入到 premiere里面去

FCP7 premiere 与 FCPX 工程转换互导工具 7toX Xto7 for Final Cut Pro

当然了 目前国内外主流的工作流程是Protools 参与到影视制作的。我个人觉得Logic Pro X 更加强大，更加智能化，所以Logic Pro X在我们的生产流程中。

另外一个重要的因素：Logic Pro X 没有像 Cubase那样严格的防破解机制，使用Cubase只有一个选择：要么选择08年的老版本，要么购买正版。然而Logic 即使购买正版也很便宜。（苹果家不是靠卖软件盈利，所以很便宜）

从性能和音频质量而言，这两个都是世界顶级的DAW（音频工作站），不存在哪个更好的区别，只是操作上有些许区别而已。

如果是 遮照 或者 运动信息都能使用上面的方法。

如果是 镜头反求的数据 在ae edit 菜单下 有一项 mocha 镜头的粘贴选项

如果画面抖动比较厉害 先用mocha 或者nuke自带的 解算好稳定

2 在稳定好的画面上 画roto

3 最后再将镜头抖动参数加上去