和自定义曲线不同，默认是一条对角线，左下角表示黑点，右上角表示白点，而 色相和饱和度曲线是平的。在 色相 vs. 色相／饱和度／亮度曲线 中，曲线横轴从左到右代表所有可能的色相范围——从红到绿到蓝，再回到红色。

色相范围从左到右平滑循环，所以色相面板的曲线左右两端其实是连在一起的。

重要提示：使用色相曲线时，我们调节的色相范围总是和该节点上的 RGB 输入关联的，这表示如果我们使用 色相 vs. 色相曲线 将蓝色T恤改为红色了，然后我们想在同一个节点使用 色相 vs. 饱和度曲线 提高T恤的饱和度，那么我们应该在两条曲线上都添加同样蓝色范围的控制点。

我们也可以使用这些曲线做类似于 HSL 限定器一样的调节。但是这两者有一个关键区别——曲线调节比HSL限定器的遮罩限制更加算术平滑，因为曲线是渐变式调节，而HSL是范围内的都被完全选中，调节幅度都一样。所以有时候曲线调节的特定范围能更平滑、更柔和地与图像的剩余部分融合，而不会存在和限定器抠像一样可能产生的伪影。

但是从另一方面，使用限定器更容易定义两个单独元素的边界，至于什么时候适合使用HSL曲线，什么情况适合HSL限定器，时间和经验会告诉你^_^

下面第一张图是原始图像，第二张使用 色相 vs. 饱和度曲线 进行调节，第三张图是调节后的结果。

怎么相处这个思路的啊  很好奇

补充一下，再举个例子。比如，如果画面中的人物正好涂了非常鲜艳的红唇，而衣着环境等饱和度都不是非常高，就可以直接使用色彩增强，在不画遮罩的情况下去掉画面颜色而只保留红唇。

两者不一样的，饱和度是线性增强饱和度；而色彩增强是非线性的，对低饱和度区域的作用更大，对高饱和区域影响较小，这样可以避免画面过饱和，在饱和度过渡方面也更自然，当然也可以营造一些特殊效果。

可能在有些情况下不明显，尤其是增加饱和度的时候肉眼感觉不明显。这里举个降低饱和度的极端例子，下面这张图我特地把花蕊饱和度加到非常高了。

这是将饱和度降为0的结果——

这是色彩增强降为0的结果——

可以看到两者的结果是不同的，饱和度参数是直接去色了，而色彩增强会有一个饱和度过渡，高饱和度区域依然有比较鲜艳的色彩。

具体的参数含义可以看这个帖子：

【调色理论】如何理解达芬奇或AE中的Lift、Gamma、Gain与Offset？

这个技能厉害，以前真不知道可以这么用。

好的，感谢这么详细的回答。

请问，色彩增强和饱和度的区别是什么？能否讲解一下

目前国际上通用的电影音乐/音效制作流程： 剪辑-合成-色彩-音乐

电影音乐的工业标准系统：Avid Pro Tools，当然在日本动漫产业大规模使用的 有Nuendo/cubase，近年苹果的Logic pro x 在这方面也以低成本的方式吸引了大量的用户。

Sat Jun 03, 2017 1:42 pm

Hello to all.

I am starting an artistic project shot using time lapses. I am using a Nikon D810 with 14bits raw compressed as source. Using the beta 3 of Resolve 14 on Linux centos 7 as the sole editor.

My first test of importing Nef files are pretty good, performance is adequate and all is well except for one…

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