是的，相当于通道过滤器，主要用于分离不同波段的信号📶，与常规的直接过滤通道的原理是一样的，但在专用的色键抠像工具中，会融合针对某些色彩的特定算法，来优化分离、过滤信号时的精度。

横向对比来看，达芬奇的色键还是比较初级的，仅对一些拍摄比较专业、符合标准的素材具有正常处理能力。而一些因特定因素很难标化的素材，达芬奇就不是那么得心应手啦～～，不过了解这个过程十分重要。

对于高精度、较复杂的抠像，使用AE、Nuke都是比较好的选择，对于标准素材的处理Premiere、Final cut x 都有很棒的算法，用起来更快，更容易得到良好的效果：

Premiere Pro 绿幕抠图 三分钟做出电视台主持演播效果 【图文教程】

【Final cut X】Final Cut Pro X: 使用色度抠像…[查看更多]

最好用的可视化MLV转码、调色工具，终于让MLV格式的影片可以简单快速的处理了，可以选择导出为Davinci Resolve专用格式，可以使用Black magic的摄影机的工作流程来恢复灰片，再进行调色；也可以直接调色后导出为Apple press影片，在Final cut x，Premiere中进行二级调色。

使用NewVFX的云盘下载，无需百度云会员：

Magic lattern影片MLV格式转换解码器|佳能单反Raw视频

风格化比较大～～，色彩，额～～～更加适合宣传片一类，和电影色彩是有很大区别的。电影以及电影色彩偏向于无限度还原、增强现实中的场景，而宣传片偏重于风格化，所以色调感受上的目标不一致。

Mocha 针对FCPX有开发专门的插件版，我购买了一套使用过，后来都没用过了～～界面操作太麻烦了。Mocha最好的搭档还是AE，Nuke 😄。影视制作是个流程，每个流程需要不同的软件，要在一个软件里解决其他流程的问题，难度会很大，主要是效果不好。FCPX定位就是个剪辑软件，与其他软件兼容很低。建议使用AE+mocha处理好画面后，再放到FCPX里来剪辑～～

在使用追踪的情况下，默认会在第一帧添加关键帧，并将开始追踪的位置作为起始位置，如果部分区域不需要追踪，建议在追踪面板从片段（Clip）切换到帧（Frame）面板，并调整第一帧或者任意一帧的到新的位置，这时候的位置仅仅影响当前帧（Frame），而不会影响整个片段（Clip）。

在我们的系统上，没有遇到过这个问题。

目前系统环境：Mac 14.6，Mac15.3，达芬奇官方正版 Studio15、16，都正常。

键面板的图片放大？是指画面放大缩小？键面板里面的显示大小对应的是原始画面，如果是调整原始画面的大小，需要在剪辑工作间调整Transform。键面板里面是遮罩的缩率图，跟随原始画面大小。

从习惯上而言，这个面板一般只用于调整Mask的输入、输出浓度～～，要看遮罩的具体形状一般都在显示器里查看。

对了，特地补充下安装流程中非常重要的一个动作：点击升级后，必须打开电池盖。（也就是切断电源，让相机重启一次，以确保重新加载的固件）

若在操作执行的过程中遇到问题，欢迎随时跟进提出，遇到问题我们共同解决～～加油⛽️

第一步. 升级固件到成熟的版本

从佳能官网下载 5D3固件 1.2.3，或者降级到1.1.3版本

方法：将固件复制到卡根目录，然后装入相机，启动相机切换菜单到固件，点击升级即可。

第二步. 安装 Magic lattern固件

拔下相机卡，删掉刚才的固件，将对应版本的Magic lattern固件拷贝进去，装入相机，切换到固件菜单，点击升级即可。
提示：在相机卡上有可以升级或者降级的固件时，相机菜单才有有升级的选项。

非常感谢提醒，哈哈，深度素材与云雾确实非常难以找到，我回稍后把战斗机模型和@light 制作的深度云发布到社区内～～🙏

非常详细。针对应用中的细节阐释非常到位～～～非常值得认真阅读并操作实践，通道是整个数字视觉中最核心的知识，不管是在色彩创作、拍摄、还是后期合成中都是基于通道以及通道的算法在运作～～

赞一个，非常感谢将这么细致的知识分享到社区。⛽️🙏

两者算法不一样，影响的范围也不一样，具体的可以学习这篇：

【调色理论】如何理解达芬奇Log色轮的阴影、中间调和高光？