第六步、选中地面上的跟踪点，右键设置为地面坐标起始，并在想要添加物体的位置右键，添加三维物体（立方体，球体、面片），当然也可以从外部导入三维物体放置到场景中。

处理目的：反求出摄影机后，替换地面/墙面，等任意你想替换的物体（除了人，人需要更加复杂的追踪方式，nuke中是无法实现的）

处理思路：首先下载好素材后，我们导入到Nuke中查看素材：这段素材是一段抖动比较大，而且像素非常模糊的素材，而恰巧是这样的素材更加能发挥我们的处理能力，素材中有树木，上面有非常多而散的树叶（树叶等散乱的物体是影响追踪精度的干扰物）我们需要将其排除，然后进行摄影机反求，最后在静态的地面或者物体上放置我们的画面。

我们先来下载练习素材：

Nuke摄影机反求、降噪、稳定素材百度云下载

欢迎你，社区老用户啦，在社区也有一年了，有你们的陪伴，社区满满的活力！

没有这个功能哦，可以将素材，工程都拷贝都一个文件夹，然后复制到别的地方，手工再来重新链接素材。或者是在开始建FCP工程的时候，就选择将素材拷贝到库，这样的话，所有的素材都被拷贝到工程文件包里了。

做得非常好，很仔细。多练习一些，就能更多的理解色彩的原理了，理论方面的也可以看看，细心程度Nuber ！，很赞 O(∩_∩)O~~

问题：pr导入DPX无法成序列模式，导入为序列帧无法勾选

不需要勾选哪个选项，直接选择第一帧导入即可。导入后是完整的DPX序列视频，您可以试试。

这个回复里有关于Lut的回复：lut主要是用于存储自己的色彩风格，一些自己的预设。主要是看要求，用哪种方法能最快的达到导演、客户的要求，就用哪种，没有严格的限定，其结果都是一致的。建议新手把基础学扎实，不依赖Lut，手工调色熟练了，就能把Lut用得得心应手啦。

lut 与手工调色的区别与原理

其实不必纠结这个的，即使进入后什么都不勾选，直接按照正常的调色标准来调节，也可以达到很完美的效果的。这些参数的设置等于进行一次预设的调色，在素材具有很大宽容度的情况下，什么都不设置，直接开始调节也是一样的结果。 那个参数只是使用了一个预设来快速的恢复log模式罢了，在清楚调色目的的情况下，适合自己的就好，不会对质量有任何的影响。

在前期做得好的情况下，后期能大幅度的提升前期的质量。在前期做得不好情况下，后期能进行小幅度的修复。事实上，前期做的不好的影片，后期几乎没有多大作用。从经验上而言，前期做得好的片子是不需要后期的，后期是对前期效果的加强。

做的很不错，教程的核心在于体会调色的流程，技法与思路，至于具体的色彩想要处理成什么样，逐步就可以自由发挥了。Come on！(*^__^*)

刚刚把这段素材导入达芬奇15版本，试看了一下，都正常。 系统：MAc 10.13 软件版本：Davinci Resolve 15 studio 素材：本文中下载的案例.r3d素材。

同一个视频或者图片，在所有显示器上都同时显示，把所有显示器都放到一起对比，很难找到相同的。专业的科学显示器和很多的显示器是不一样的。很多时候交付给客户的片子，客户的显示器色差很大的情况下会产生比较麻烦。一般来说，没有特别大的必要校色，校色的成本很大！主要是我们没有办法校正客户的显示器。 Mac的显示器普遍色彩浓郁一些，但相对很多民用显示器而言，已经很不错了，影响不大。

共同进步，传图的时候建议格式为jpg，图片不要太大，用英文名的图片名字或者数字。加油！

嗯嗯 加油！老外翻译的中文，有时候的确比纯英文还难懂，哈哈~~加油 这个用法是比较加分的，很好用！

追踪方面的帖子 还是比较多，包括点追踪，云追踪之类的，调色单帧的调节好了，多镜头的也是完全一样的，掌握了原理和色彩风格就好办了。今年参与很多影片后期制作，这几个月都太忙，等闲下来再写。

【调色理论】图文详解达芬奇云跟踪流程，实例哦～

【调色理论】达芬奇点跟踪流程（图文实例）