色系控制得非常好，细节比较到位，暖色的反差范围再增强一点点会更好一点～～暗部的亮度提升一点或者对比度适当减淡一点点，更多丰富的细节～～哈哈，已经做得很棒了，加油～～给你打Call☎️

Apple Press 422 或者 444 都可以将原始数据保持得比较好，一般后续还需要渲染得情况下，建议使用Apple Press。

做得很棒～～这一篇教程，看起来比较不起眼，事实上非常的锻炼，从流程都细节都比较细致～～学到东西了～～给你打Call。

对比度太强了一些，把暗部比如人脸的细节再凸显出来一点点，因为画面主体是人物的情绪，把他的表情适当能让人看到一点，会给人更加紧张的情绪。画面情绪感已经有了～～就是小细节再完善下就更棒啦，非常赞👍

可以上b站，或者优酷上面去找找～～～，我们学习的时候是都是英文的文字，这些都是根据流程经验写下来的～～😄

视频教程，建议上网去找找，应该有的～～

总体色调已经出来了～～云的部分色调适当减淡一点，云层内的高光可以降低一些～～细节就出来了～～

必须手工滴，哈哈😄～～，手工与LUT相当于一个是人脑操作，一个是电脑自动化，这个案例中您也看到了，自动化在85%的情况下产生的效果是没法用的，许多时候还不如直接手工来得快，来得划算 😄～～非常不错，色彩做的很大气有质感。

最重要的是具有在固定流程无法走通的情况下，使用新的流程做出来很棒的结果～～～，弯道超车的思维本身就是创意～～棒棒哒 打Call☎️

第五步、从图库添加第3步做好的静帧到所有素材，对匹配不完善的地方进行校正。（叶子🍃提示，添加静帧时，尽量选择添加为节点的方式哦😁）

其实操作到这步，许多人心里嘀咕了，为啥色彩差异这么大？ 😄，别担心，在刚才添加的节点组之前添加节点，进行减淡曝光，增强对比度即可。妥妥的，启用分屏功能，检查看下，色彩已经匹配好啦～～

【调色理论】在达芬奇显示器中比较多个镜头，调色版本方法详解

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第四步、对镜头进行匹配。这里我们将 Red.R3D 这段素材作为主要风格，其他素材都以此镜头为基准，进行匹配。在Color调色间Clip片段中，按住 Command+鼠标左键（LM）选中所有素材，并在Red.R3D素材上方右键，选择—>> Shot Match This Clip (匹配色彩到此镜头)。

这时可以看到，所有镜头的色彩都以当前镜头为标准，色彩有了较大的变变化，尤其Red与BMCC的素材，达到了惊人的一致性。

第三步、创建调色风格。（因调色不是这篇教程的重点，就不过多赘述啦，😄）
这里我们使用Red摄影机的素材（Red.R3D）作为主要参考素材，按照正常调色流程，对素材进行调色即可。调色完成后在屏幕上右键—>>Grap Still（抓取静帧），将节点流程都存储到图库中，之后删掉全部的调色节点即可。

第二步、统一素材的ACES输入端口，在本实例中针对佳能C200素材，可以在Media工作间、或者Color工作间，单击选中素材右键—–ACES Input Transform 弹出菜单中选择对应的摄影机型号作为输入端口。若指定端口不正确，那么素材无法正确编码，色彩会出现较大的问题😯。

叶子🍃特别提示：Red、BMCC，Raw素材系统均能自动识别素材内的元数据并自动设置AECS输入端口，不能识别的素材需要手工指定AECS输入端口类型。

第一步、导入素材，并放置到时间线上，更改工程:Color Managerment(色彩管理)–>>Color Science–>> ACEScc,并为工程指定输出接口为ACEScc。

素材分析：素材并非是在同一场景、同一曝光下进行拍摄，让后期制作人更加棘手的是，使用不同摄影机拍摄，每个摄影机色温、色调都不一样，且有的素材是Log模式下的Mov，有一段是Red摄影机拍摄的R3D，也有BMCC拍摄的Dng序列。从色彩上、相差非常大、从曝光与影调上也没有可以参照的统一，这些素材比大多数制作在制作中遇到的问题要多，许多时候我们只是匹配两个不同型号的摄影机。

色彩匹配思路：
1、在达芬奇中将所有素材重新编码为AECScc，使色彩编码统一。

【调色理论】如何正确设置达芬奇中的色彩管理 AECS色彩空间

2、设置系统不能识别的素材的输入设备为对应的摄影机，确保系统能够正确的转换为AECS编码。
3、对选定为参照素材的画面进行调色，调色后抓取静帧存储到画廊中，并删掉所有调色节点。
3、…[查看更多]