这个回复里有关于Lut的回复：lut主要是用于存储自己的色彩风格，一些自己的预设。主要是看要求，用哪种方法能最快的达到导演、客户的要求，就用哪种，没有严格的限定，其结果都是一致的。建议新手把基础学扎实，不依赖Lut，手工调色熟练了，就能把Lut用得得心应手啦。

lut 与手工调色的区别与原理

其实不必纠结这个的，即使进入后什么都不勾选，直接按照正常的调色标准来调节，也可以达到很完美的效果的。这些参数的设置等于进行一次预设的调色，在素材具有很大宽容度的情况下，什么都不设置，直接开始调节也是一样的结果。 那个参数只是使用了一个预设来快速的恢复log模式罢了，在清楚调色目的的情况下，适合自己的就好，不会对质量有任何的影响。

在前期做得好的情况下，后期能大幅度的提升前期的质量。在前期做得不好情况下，后期能进行小幅度的修复。事实上，前期做的不好的影片，后期几乎没有多大作用。从经验上而言，前期做得好的片子是不需要后期的，后期是对前期效果的加强。

做的很不错，教程的核心在于体会调色的流程，技法与思路，至于具体的色彩想要处理成什么样，逐步就可以自由发挥了。Come on！(*^__^*)

这个不能确定是哪种问题导致的，按照你的描述来看，貌似这个问题只在Avid中存在，Avid对各种编码的支持一直都不是很好，需要Avid自己特定的格式。一直使用apple pros的编码，这方面没有遇到过问题。

刚刚把这段素材导入达芬奇15版本，试看了一下，都正常。 系统：MAc 10.13 软件版本：Davinci Resolve 15 studio 素材：本文中下载的案例.r3d素材。

同一个视频或者图片，在所有显示器上都同时显示，把所有显示器都放到一起对比，很难找到相同的。专业的科学显示器和很多的显示器是不一样的。很多时候交付给客户的片子，客户的显示器色差很大的情况下会产生比较麻烦。一般来说，没有特别大的必要校色，校色的成本很大！主要是我们没有办法校正客户的显示器。 Mac的显示器普遍色彩浓郁一些，但相对很多民用显示器而言，已经很不错了，影响不大。

在系统都正常运行的情况下，选择「自动」，就会与工程的一致的，如果在选择自动的情况下仍然出现差异，手工设置为之前的一致，并在渲染输出后检查一下。 在很多情况下，数据级别使用默认的就可以，达芬奇会根据素材去识别源素材编码器。

共同进步，传图的时候建议格式为jpg，图片不要太大，用英文名的图片名字或者数字。加油！

嗯嗯 加油！老外翻译的中文，有时候的确比纯英文还难懂，哈哈~~加油 这个用法是比较加分的，很好用！

追踪方面的帖子 还是比较多，包括点追踪，云追踪之类的，调色单帧的调节好了，多镜头的也是完全一样的，掌握了原理和色彩风格就好办了。今年参与很多影片后期制作，这几个月都太忙，等闲下来再写。

【调色理论】图文详解达芬奇云跟踪流程，实例哦～

【调色理论】达芬奇点跟踪流程（图文实例）

这个问题真的提的好，把达芬奇综合的系统：剪辑间和调色间结合起来使用，的确是很棒的一个方法。关键在于让我们更深入的去使用这套系统。达芬奇的数据是连通的，可以在调色间与剪辑间之间互传。

回批的话可以参看以前的老帖子，达芬奇回批到pr，需要在渲染设置里选择导出为 adobe premiere并执行渲染。applepros 422格式就好。

使用XML在Premiere,FCPX, Davinci Resolve,Nuke间交换工程

感谢支持，一起进步，有空了会分享更多内容的，多多交流。

小燕子的理论帖子一直都是干货满满，值得逐字逐句细看，内容很劲道！学习啦~~~

帖子中的截图也是操作流程的截图，还是比较清楚的。后续会逐步尝试视频教程，非常感谢建议。

关于达芬奇数据级别的教程就到这里啦，点击小燕子的头像可以查看更多精彩教程哦！

如有疑问，可以跟帖留言，小燕子会尽快回复噢。

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第三个参数是交付页面的『输出数据级别』设置。

这是小燕子要讲的最后一个数据级别设置，在渲染设置列表的『格式』组中可以找到它，是一个『设置为视频或数据级别』的下拉菜单，在需要的时候，可以让我们转换渲染输出的数据级别。

根据我们的选择，所有媒体输出将使用同一个数据级别，有如下三个选项：

• 自动：所有片段的输出数据级别基于『渲染到』下拉菜单中所选的编解码器自动设置。

• 视频：所有片段渲染为正常缩放的视频（10比特 64~940）。

• 全部：所有片段渲染为全范围视频（10比特 4~1019）。

对于大多数项目，此设置为『自动』选项即可。但是，如果渲染媒体是用于能够处理『全范围』数据的其他图像处理软件（如合成…[查看更多]