一般来说这个问题不是软件故障，而是 Fusion 跟踪器的逻辑较复杂、达芬奇融合fusion后经常容易混淆：

原因

解决方式

没启用关键帧记录

点击红点，或右键 Animate 启动动画通道

时间轴搞混

在 Fusion 页面时间线上操作，不是 Edit 页面

DaVinci 版本太旧

升级到 16.2.8 或更高版本

跟踪流程错误

正确流程是 Set → Track → Create，顺序不能乱

做得非常非常棒，展现了极具美感的黄昏景色。色彩表现非常出色，天空的暖黄色与橙色渐变十分柔和，与深蓝色的湖水形成了鲜明的对比，营造出强烈的视觉冲击力。云层的阴影与远处山脉的轮廓相得益彰，给画面增添了层次感和深度。

左下角阴影中的细节可以通过提高暗部亮度，能够再增加一些原素材中被掩盖的细节，增加更多画面信息。总体来说已经很棒啦

突出显示的功能主要用于观察“选取的遮罩范围”，选取范围后进行调色即可，调色的效果仅仅作用于当前选区。选择好范围之后，关闭突出显示，进行正常校正色彩即可。节点上的缩略图会显示当前节点矫正范围的色彩效果情况。

刚好补充上来，达芬奇的矢量示波器中有一条参考线：肤色指示器。在调色的场景中有人物出现的时候，会经常用到，这条参考线会显示出常规的人类肤色的基准线。

在使用限定器选中人物肤色后，会在矢量示波器中多出线条，调整这些线条的色彩与参考线基本保持一致即可。

也可以这样理解，每一个相机厂商都有自己的log算法，用以记录场景中最多的元素细节、光照，因此设计了专用的lut用以还原前期记录的数据，这样可以相对得到较多细节。

当然对于熟悉各种lut、log基础算法的用户，或者对色彩有着较多理解的用户，也可以直接采用自定义调色，关于手工调色与lut的区别可以看下这个话题里的回复，有一些相对专业的探讨：【调色理论】如何理解达芬奇Log色轮的阴影、中间调和高光？

我主要使用的是苹果和Dell显示器，U系列的比较推荐，25寸操控感比较强一些，27寸比较舒适哈哈哈～～，一块好的显示器能用很多年啦，我个人对显示器和键盘、鼠标要求很高，配置方面差不多就够了。

总而言之，显示器的投入是非常划算的，是我们看世界的窗口，也是影视制作中最直观的一个环节。哈哈哈，建议上一块好的～～

这仅仅是一个很普通的标准处理流程。在我们的显示器上、这个处理流程中看起来差别是巨大的、对视觉的影响也是巨大的。用哪种流程处理主要取决于你的影片，如果是电影、广告、电视剧是必须要精细化处理的，也是不可或缺的工作流程，相当于建筑中的最后一个装修环节。

用装修来类比的话，有精装、简装，如果是小成本的影片，可以使用简化的流程，如果是造价本身就很高的影片，至少会采用这个标准流程，甚至比这处理还要复杂、还要精细。

在专业级视频处理中最常用的一句话是“照片级‘，也就是常说的”影视级“，每一帧都是精细创作的结果，每个环节要求都极高，除了艺术总监外还有数字工程师来对影片处理质量进行标准限定，调色（光）师是一个存在数十年历史的职业，有许多标准与流程。

从职业而言，如果小成本影片，没有大的预算，那可以酌情精…[查看更多]

您好，常规演播级拍摄的绿幕素材在调色间可以快速完成，我们早期使用的Davinci Resolve版本并没有Fushion，所以在调色间完成也可以做得非常好，使用也非常简单。

Fusion是近些年的版本中才有的功能，主要是针对影视级的扣像，影视级的绿幕拍摄很难做到演播间标准，这涉及到打光不均匀、运动模糊、镜头运动等等复杂的情况，需要Fusion这样的专业影视合成软件才能胜任。

当然能够完成影视级任务的系统，去做广播级的片子是很容易做到的，但流程会复杂一些。从本质而言，其原理是一致的，可以根据素材来选择最适合当前项目的工作流程。

哇哈哈，时间真快，转眼就成了五年写的案例啦。你可以将这个素材的流程和处理的作品截图发上来，让我们也学习下～～，从原素材的处理流程而言，我这边的显示器上没有看出你提出的问题。

上面的描述还是比较详细的，建议再仔细看一下。远程调色是将调色节点流 同步映射到相同的片段。比如镜头A 被切成了十个小镜头：A1…….A10放在不同的时间线位置，或者时间线，使用远程调色就不需要去调节每个小镜头（A1-A10），只需要调节A就可以让A1-A10实现同步调色。

本地调色就需要分别一个一个调：A1-A10。

两种方法各有利弊，可以结合使用。

刚刚看了下，你之前的截图里已经有啦，通过视窗右上角按钮可以更改黑白/原彩，这里还有一个小技巧：可以通过底部面板的key面板来调节，突出显示遮罩的输出值：增强或者减弱都可以。不然有时候调色好了，客户觉得太浓，直接调色轮操作流程会很多。

哈哈哈，你又把我勾上来了。新手做到这个流程已经很棒了，同时提一点意见：1、肤色全局都被染色啦，鼻子周边再百一点更好、2、磨皮的范围再细致一点，就可以磨更大一些，看起来更光滑平整。

总之已经做得很不错了，温故而知新，可以再继续练习下发上来～～，还也可以从社区里找到对比调色的方法，学习如何靠示波器模仿调色。

关于Gamma校正：

RGB值与功率并非简单的线性关系，而是幂函数关系，这个函数的指数称为Gamma值，一般为2.2，而这个换算过程，称为Gamma校正。
为什么显示器要Gamma校正呢？因为人眼对亮度的感知和物理功率不成正比，而是幂函数的关系，这个函数的指数通常为2.2，称为Gamma值。
打个比方，功率为50%的灰色，人眼实际感知亮度为73%，而人眼认为的50%中灰色。

前期摄影机记录信息中也会用到Gamma曲线，目的是为了压缩信号，尽可能的方便存储和用于传输。

在后期处理中的Gamma，是用于调整已经压缩过的视频信号中的中间信号，作为重新曝光画面的一个重要参数，算法随着计算机性能的提高，不停在优化，同样的操作在不同版本软件中，都会有较大的区别。

社区内有许多关于光的…[查看更多]

非常感谢你的肯定呀，哈哈哈哈，我还是会经常在上面维护以前做过的内容哒，对于调色理论与主要的流程方面，确实是已经做得难以找到更多突破点了。对于色彩、理论、实践这几部分确实已经非常完善了，以后会紧随时代，做些电影配色分析与时下流行色系案例之类的吧。

非常感谢🙏你的肯定，也祝愿你在影视路上，年年有进步～～

哈哈，看来很细心呢，因为经常在多个软件中制作，所以我都用英文版，同一个意思在不同软件中翻译很多不一样，甚至意思都不是一个，其实是完全相同的功能。比如用英文版我会在达芬奇中调色好，把类似的参数直接用到PR、FPX上，得到的效果实际是接近的。