第二步 反求出摄像机后，在要添加汽车的位置  创建null 或者 物体

第三步  使用element 3d 将 三维汽车加载到场景中来

第四步  在element 3d  属性面板上创建控制的null

第五步  复制第二步中 null的 position 属性 到  第四步中的三维物体控制 null上

第六步 调节element 3d 属性面板上的旋转  调整汽车的初始姿态即可

这个时候 我们就可以看到画面中，物体已经开始和流体交互了，但是交互的效果并不是非常完美。

那么我们来控制  velocity 在 x y z 上的 大小 即可控制交互的强度。

用vex表达式来控制是比较简单的  我们在trail 后面添加表达式节点：（当然也可以用vop 来连接属性）

 
代码如下 意思是 定义 velocity 在x 轴向上的速度 为 原始速度乘以 0.1 或者 任意数，加大则乘以 1以上的倍数，减小则为小于1的数
@v.x*=0.1;
@v.y=@v.y*0.6;
@v.z=@v.z*0.2;

在制作 刚体/静态刚体和流体的交互中，我们经常的遇到的问题是：给物体手动key好了三维动画，然后去和流体交互，但是并没有交互效果。

首先：我们分析原因，在手动key好的三维动画中，有 xyz 的变化，但是属性里观察并没有 velocity的变化。

也就是说：和流体进行交互的是  velocity 属性。

STMap节点还可以用来给模型场景增加内容。如给渲染出来的CG人物角色添加伤疤。步骤如下：

一、三维模型和UV通道准备
1、准备好CG模型。
2、从三维软件中渲染出CG动画，并渲染出UV通道。
二、制作STMap图并绘制伤疤
1、制作一张和角色贴图尺寸一样的STMap图，并用Shuffle节点将alpha通道填充为1。
2、导入模型，将STMap图连接到模型上；创建Scene节点，将模型连接到Scene节点上；创建ScanlineRender节点，投影模式选为uv，然后将Scene节点连接到ScanlineRender节点上。这一步是将制作的STMap图贴到模型上，并在2D视窗上显示。
3、在ScanlineRender节点上使用RotoPaint绘制伤疤，premulti…[查看更多]

用于立体合成的层：

通道名
中文名及用途

disparity
差异场层，差异场是用来将一个视角中的像素定位到另一个视角中的对应像素上的。差异场层包含两组差异向量，一组是左视角到右视角，另一组是右视角到左视角

disparityL
左眼差异场

disparityR
右眼差异场

用于运动估计的通道：

通道名
中文名及用途

motion
运动矢量层，记录每个像素在三维空间中的运动信息，图像中的rgb分别对应三维空间中运动矢量的xyz信息

forward
向前运动矢量（2元），记录正方向播放时，每个像素在平面上的运动信息，图像中的rg分别对应平面上运动矢量的xy信息

backforward
向前运动矢量（2元），记录反方向播放时，每个像素在平面上的运动信息，图像中的rg分别对应平面上运动矢量的xy信息

用于位置的通道和层：

通道名
简称
中文名及用途

depth

深度通道，记录每个像素在三维空间中的深度信息（通常是z深度）

position
P
位置层，记录每个像素在三维空间中的位置信息，图像中的rgb分别对应三维空间中的位置

normal
N
法线层，记录每个像素在三维空间中的法线信息，图像中的rgb分别对应三维空间中法线的xyz位置

如果画面中没有参照色  那么以同场景中其他镜头中有相对白色的画面作为参照  或者寻找任意白色的东西作为参照。比如：白色的墙面，衣服领子，银白色的首饰、纽扣、纸张等物体作为参照。

当然啦，前期拍摄的时候，使用灰卡或者使用色卡是专业拍摄中必不可少的步骤，建议使用专业拍摄方式进行拍摄。想深入学习的同学，可以继续学习使用专业色卡进行白平衡校正的教程：

【调色理论】Color Match Palette 达芬奇色卡/色板怎么使用呢？

根据上面的思路 我们结果如下    从色谱图上看： 调整色温（Temprature）先将红蓝（RB）重合 ，再通过 Tint 将绿通道（G）和红蓝（RB）重合 得到白色 

波形结果如下：

素材分析：这个镜头的颜色明显偏黄  诊断问题为 拍摄时候白平衡没有矫正好 或者使用了自动白平衡

后期调色思路：调节白平衡  RGB和 Tint，使画面中相对白色的部分，RGB重合，恢复白色的正确色彩。

站内有插件 可以直接把 fcpx的工程 转成 xml 直接导入到 premiere里面去

FCP7 premiere 与 FCPX 工程转换互导工具 7toX Xto7 for Final Cut Pro