数据烧录元数据

数据烧录面板的最左列包含了我们可以添加到视频输出，作为窗口烧录的所有选项。每个选项都有一个复选框可以开启和关闭。如果我们想将选项名字作为前缀渲染到烧录数据中，我们可以在选项下拉菜单中选择。

注意：如果时间线上两个片段有重叠，则与检视器中当前可见片段匹配的元数据将显示在窗口烧录中。

• 录制时间码：与时间线相关的时间码，如设置在 项目设置 > 主项目设置 > Conform 选项中的一样。

• 录制帧编号：从时间线第一帧数起的帧数。

• 源时间码：每个片段独立的时间码。

• 录制时间码与帧编号：将两个元数据选项合并为一条。

• 源片段时间码与帧编号：将两个元数据选项合并为一条。

• 源片段与录制时间码：将…

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设置烧录的元数据

设置不同的片段和项目元数据，输出为一个窗口烧录，是非常简单的事情。

要设置窗口烧录：

1. 从面板模式下拉菜单中选择项目或片段模式。

2. 勾选我们想显示在“添加到视频输出”列的元数据项。关于各项元数据的含义，后面小叶子会为大家一一详细说明。

第一项元数据在画面底部居中显示，在安全区以上。每添加一项元数据，都会显示在上一项元数据的上方，无论它们在“添加到视频输出”列表中的位置是怎样的。

3. 从列表…[查看更多]

项目 vs. 片段模式

数据烧录面板模式下拉菜单可以选择项目模式和片段模式，片段模式就是基于片段逐个烧录元数据，渲染单独的源片段时应用；项目模式则是将一组烧录的元数据显示在整个时间线上，渲染单独的源片段或整个片段时都会应用。

雾化

雾化模式就是把模糊和锐化操作结合起来，产生类似于通过“镜头上的凡士林”或“雾化光学透镜”一样的效果。

和模糊／锐化模式不同，直接调节半径滑块就可以得到想要的效果；在雾化模式中，我们需要同时降低半径和混合滑块，才能得到想要的效果。通过改变半径和混合量，我们可以在雾化效果上创造许多变化。

• 半径：创建雾化效果时，首先需要降低半径锐化图像，然后降低混合参数，将细节和模糊结合起来，从而产生雾化效果。

• 水平/垂直比率：为当前操作添加方向。默认值是0.5，图像在水平方向和垂直方向上受到的影响是等量的。升高 水平/垂直比率，沿水平轴方向的影响会越来越大，而降低这个值沿垂直轴方向的影响会越来越大。

• 缩放比例：将缩放比例的量与锐化操作的半径相乘。如…

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锐化

虽然降低模糊模式下的半径滑块，也可以达到锐化效果，但是锐化模式提供了专门调整锐化操作的附加控件。

• 半径：添加模糊或锐化的主要控制。默认值是0.5，并不对图像作任何处理。升高半径滑块会增加模糊，最大值为1。降低半径值会增加锐化，最小值为0，此时锐化最强。

• 水平/垂直比率：为当前操作添加方向。默认值是0.5，图像在水平方向和垂直方向上受到的影响是等量的。升高 水平/垂直比率，沿水平轴方向的影响会越来越大，而降低这个值沿垂直轴方向的影响会越来越大。

• 缩放比例：将缩放比例的量与锐化操作的半径相乘。如果半径设置为0.5 或以上，缩放比例参数不会起作用。

• 核心柔化和等…

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模糊

这是模糊面板的默认模式，使用模糊，我们可以为图像应用超高质量的高斯模糊，或同样高质量的锐化算法。这种操作模式的参数是最简单的。

有两组链接的参数可以调节模糊／锐化的范围和方向性。至于是应用模糊还是应用锐化，取决于我们调节“半径”的方向。

• 半径：添加模糊或锐化的主要控制。默认值是0.5，并不对图像作任何处理。升高半径滑块会增加模糊，最大值为1。降低半径值会增加锐化，最小值为0，此时锐化最强。

小提示：如果我们把半径滑块一直升高到1，图像还是不够模糊，可以再添加一个节点继续模糊。

• 水平/垂直比率：…

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归一化处理，英文是 normalization，也叫标准化，在达芬奇中所指的归一化一般是把 log 编码的图像恢复成正常色彩的图像，在示波器上显示的就是把一个很窄的波形范围拓宽到撑满示波器。和 8 bit 数据不同，一般 32 位浮点计算的软件中，数据范围都是0～1，标准化就是尽量把图像数据保持在 0～1的范围，不要超出，也不要太窄，所以也叫归一化。

Log编码片段

进行归一化处理后的片段

我们平时所说的归一化并不是严格的归一化，只是为图像恢复正常色彩，不需要严格卡标准。

关于图像归一化处理的方法，可以查看下面这个帖子：

【调色理论】如何理解达芬奇Log色轮的阴影、中间调和高光？

有时候小功能其实也大有用处哦，希望小燕子的帖子能为大家解决一些调色过程中的问题ლ(❛◡❛✿)ლ

今天小燕子的教程就到这里啦，如有疑问，可以跟帖留言，小叶子会尽快回复噢。

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除了波纹调节，这里小燕子再补充一点，如何附加一个节点到多个片段上。

如果我们在某个片段的一个节点上进行了调整，然后想将这个节点应用到其他几个片段上，我们可以使用 色彩 > 将节点附加到选中片段，快速实现这个想法。我们可以将这个操作作为使用波纹节点更改命令的一个前奏，因为这是一种快速确定以前几个片段具有相同节点的方法；也可以快速应用同一个节点更改到多个片段上，无论它们是否有匹配的节点树。

要附加一个节点到其他选中片段上：

1. 选择将要更改的片段，使其成为当前片段，…[查看更多]

如果我们创建了组，也可以使用组进行波纹操作。

要将一个节点上的更改波纹操作到当前组上：

1. 选择将要更改的片段，使其成为当前片段，选中后会显示橙色轮廓。要注意，这个片段必须是当前组的一部分。

2. 选择一个节点进行修改。理想情况下，当前组中的每个片段都有一个相同序号的节点会同时被修改。如果有些片段没有相同序号的节点，它们将不会继承波纹操作。

3. 做任何我们需要的更改，在调色页面调节任意面板参数都可以，除了 Camera Raw、调整大小、数据烧录，因为这些参数不是由节点指定的。

4. 调整到满意效果后，选择 色彩 > 将对节点的更改更…[查看更多]

要将一个节点的更改波纹操作到几个选中的片段：

1. 选择将要更改的片段，使其成为当前片段，选中后会显示橙色轮廓。

2. 现在，Command／Shift 点击，进行多选，选中的为红色。

需要更改的片段是橙色轮廓，波纹操作的片段是红色高亮显示的。

3. 选择一个节点进行修改。理想情况下，每个选中的片段都有一个相同序号的节点会同时被修改。如果有些片段没有相同序号的节点，它们将不会继承波纹操作。

4. 做任何我们需要的更改，在调色页面调节任意面板参数都可以，除了 Camera Raw、调整大小、数据烧录，因为这些参数不是由节点指定的。

5. 调整到满意效果后，选择 色彩 > 将对节点的更改更改波纹操作到已选片段。

我们所做出…[查看更多]

谢谢你的肯定 会做得越来越好的

我尽量吧，因为是“协作”，所以不是调色一个人说了算的事情，还要看特效那边怎么操作，而且特效又分很多种。我抽空做做功课，尽量写一篇吧。

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键输出增益的多种用途

在以前的帖子中，小叶子详细讲过二级限定器，在这里我们就可以使用键输出增益参数进一步自定义调色啦，因为键输出增益参数可以轻松控制一个节点的调色效果的强度。

关于二级限定器，有小叶子写的详细教程，大家可以参考下：

【调色理论】如何理解达芬奇中的二级限定器？

【调色理论】达芬奇各个限定器参数的含义和用法是什么？

【调色理论】如何使用达芬奇中的3D限定器？

【调色理论】如何使用达芬奇中的HSL限定器？

回到正题，下面举例说明，在下面的片段上，我们应用了两个串行节点进行调色，第一个节点扩展了图像对比度，第二个节点为画面的高光区域添加了一个极端的暖色…[查看更多]

使用键面板调节键混合器控制

当我们选中一个键混合器节点打开键面板时，可以调节如下参数：

• 输入列表：一个列表，列出了连接到键混合器上的每个输入。列表上的每个端口都有如下参数：

• 输入名称：连接到键混合器上的每个节点连线的名字，如 输入1、输入2 等等。

• 输入反转：反转流入指定输入的抠像。默认是禁用的。

• 输入遮罩：在 Matte 和 Mask 模式之间切换。在 Matte 模式下，该键输入与其他连接到键混合器上的键输入取交集；在 Mask 模式（这是默认状态）下，该键输入与其他键输入相加。

• 增益参数：增加…

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使用键面板影响校正器节点

当我们选中一个校正器节点，打开键面板时，可以调节如下参数：

键输入参数

• 输入反转：反转流入键输入的抠像。此控制是默认开启的，这也是为什么外部节点会自动奏效，调节前面节点中二级调色以外的所有区域。

• 输入遮罩：在 Matte 和 Mask 模式之间切换键输入。在默认的 Matte 模式之间，键输入会与节点内部所有限定器或窗口生成的抠像取交集；而在 Mask 模式下，键输入会与内部抠像相加。

• 增益：控连到制键输入的抠像强度。

• 偏移：控制连到键输入的抠像对比度。

• 模糊半径：模糊连到键输入的抠像。

…

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