1.音高校正

虽然音高修正不能代替熟练的歌手，但大多数歌手在这里和那里都需要一点音高校正。如果在混音的同时进行修正，则最好的方法就是重新录制 ⏺️ 音高不准确的段落。如果已经无法让歌手回到录音室重新录音，那么具备后期音高修正能力至关重要。

Waves Tune专为校正人声表演的音调而制作。在“ Waves Tune”中，设置歌曲的键，然后使用“ Speed”，“ Note Transition”和“ Ratio”旋钮将不同程度的音高校正应用于流行人声。如有必要，Waves Tune提供了一整套参数，以进一步完善您已应用的音高校正。

小提示：使用音高校正软件，可以从持续音符中删除颤音并使用自己合成的颤音。

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“重新混录”一条单一声轨

如果某条声轨含有两种不同的乐器，有时你希望用均衡来改变 那条声轨内的混录。为一条含有贝司和合成器的声轨进行声像偏置。使用LF EO(低频均衡）把 贝司的均衡量提升或衰减，而不致对合成器影晌太多。当两件乐器在它们的频率范围上有较远 的分隔时，那么这种带均衡的混录更为有效。

改善整条混录的音质平衡
为获取更好的声音，为使歌曲栠内的那些歌曲更为相近，或使歌曲的声音更接近商用专辑的标准，则在母带制作斯间，可以均衡来处理每一首歌曲。

任何时候录音，理想的情况应该是在正确的位置使用正确的话筒，并且要在具有良好音响的房间内。

根据情况，灵活选用均衡。使用均衡所得到的声音一定要比不使用均衡时候得到的音质更棒，否则你就不要用EQ均衡器。

补偿话筒的摆放

有时为躲避背景声和泄漏声而不得不采用近距离拾音。但紧靠乐器声源的话筒仅仅能录制靠近乐器的一部分声音，这样会改变乐器的音色，而使用均衡则可以部分地补偿音色的变化。

比如把话筒靠近原声吉他的发音孔拾音，因为由千吉他发出强烈的低频而使吉他声中的低音过重，这时可在调音台上将该声轨的低频加以衰减，使其恢复得到自然的音色平衡。

【录音技术】如何使用一支麦克风录制吉他？

在现场录音中，只有使用EQ均衡器才能提取出我们需要的声音
比如在演唱会现场，舞台监听的嘈杂声会进入到录音／扩声两用的话筒中去，所以不得不采用近距离 拾音来防止监听音箱声音的窜入和回授。

这种近距离的话筒摆放，再加上由于录制到了监听音箱的泄漏过来的声音，将导致录得一种不自然的音质，我们可以通过EQ切除频段来还原声音。

获得一种和谐的融合

如果要把两件声音相近的乐器相混合，例如领奏吉他和节奏吉他，它们倾向于粘糊在一起，很难分清哪一把吉他正在领奏。然而对两件乐器进行不一样的均衡后，却能够涾楚地把它们区分开来。

例如：对领奏吉他在3kHz处加以提升，使其声音有锋利感，而对节奏吉他在3kHz处加以衰减，使其声音变得柔和些。这样将会得到更为和谐的融洽和更为渚晰的混合声。

基于同样的原理，也适用于低音吉他和低音鼓之间的混合。由于它们的声 音出现在相同的低频段，相互间很容易混淆和掩盖。为了加以区分，在增厚些低音吉他声的同 时，减薄些低音鼓的声音。反之亦然。这个主意就是为了让每件乐器在频谱上都拥有独立的空间。

例如：低音吉他声充满于低音区，合成器和弦若重在中低音区，领奏吉他置干中离音范围内伴 有锋利感，而镜…[查看更多]

补偿＂弗莱切一蒙松”效应

这是由弗莱切和蒙松发现的一种现象，就是人耳在小音量时 对低音和高音的敏感度要低于在大音量时对低音和高音的敏感度。所以当对非常大音量的乐 器录音后，在小音量的情况下重放时，会感到缺乏低音和高音。

为给予补偿，需要提升低频(1OOHz左右）和高频(4kHz左右）。乐队的音量越大，则所 要的提升量也越多。

使用具有近距效应（可提升低频）和现场感峰顶曲线（可提升离频）的 心形话筒有助于补偿这种效应。

创造出一种音响效果
过度的均衡会降低声音的保真度，但却能制造出一种有趣的音响效果。

1、对人声在低频和高频处做陡峭的衰减，可以得到一种“电话”声音效果，用 1kHz的带通滤波器可以做到这种效果。

2、要把单声道键盘声轨发出立体声效果的话，只要把键盘 声音信号发送到调音台的两条通道上去。对左声道通道上的信号提升低频和衰减高频，而对右声道通道上的信号则衮减低频和提升高频。

3、用衰减被录乐器的频率范围低端以下低频成分来降低低频噪声一一低频泄漏声、空调的隆隆声以及话筒架的撞击声等。

人声与乐器的频率范围可在表

例如：小提琴的最低频率为…[查看更多]

改善音质
均衡的主要用途就是要使乐器的音色更优美。

例如：对歌手用一种离频滚降的均衡来降低“嘶嘶”声，或者对直接录音的电吉他作切除“镶边”处理。

对地板通通鼓做100Hz的提升可以以获得更为丰满的鼓声，或者在低音吉他上的250Hz左右做某些衰减，以提高其清晰度。衰减100Hz左右的频率成分有助于降低因和声众多而引起的低音堆积。

当然，每只话简的频率响应及其摆放也同样影响音质的好坏。

虽然在独听时可以为每条声轨来设定均衡，但是更好的方法是在重放总体混录时来设定均衡器。因为一种乐器可以被掩蔽或隐藏在另一种乐器的某些频率之下。
例如：镕片声可以掩蔽歌声中的’s”声，会使歌声变迟钝－即使在单独听起来很优美。

根据以上的方法，我们可以找出某个轨道中不和谐的声音（频率），通过降低或者消除杂音（多余的频率），来使声音更加纯净，通透，下面是在经常使用上方方法的事件过程中，总结出的各个乐器处理频段的经验：

低音提琴：丰满与深沉在60Hz ~ lOOHz。在600Hz处为隆隆声，现场感在2.SkHz, 琴弦 的噪声在3kHz以上。衰减200Hz ~ SOOHz附近的成分可以使声音变得涾晰。

电吉他·:拨击声在60Hz, 丰满度在1 OOHz., 喽喷声在500Hz, 现场感或尖锐激烈的程度 在2kHz ~ 3kHz, 吱吱声或剌耳声在6kHz以上。

鼓类：丰满度在1 OOHz ~ 200Hz, 鼓声模糊不清在25GHz ~ 800Hz(可在此范围内衰减）， 琐碎无用的军鼓声音在1 kH…[查看更多]

如果乐器声中带有嗡嗡声、沉闷声或刺耳声时，那么可以这样来尝试调整：

这时可选用一台频率可选的均衡器，先把它的提升量极度提升，然后逐个选取频率段，直至发现所选的频率段的音色与出现问题的音色相符合时为止。最后把这一频率段的均衡量加以衰减， 直至使声音恢复正常时为止。例如，在给三角钢琴拾音时，由千话筒离盖板太近而引起沉闷的 染色效果一一可能是30GHz附近的输出太高。这时用低频均衡来提升均衡量，变化其中心频心 使之所出现的沉闷声变得更为显著时为止。最后再把这一频率的均衡蛋加以衰减，直至钢琴严 恢复正常时为止。

一般来说，要避免过量的提升，因为这样做有可能使信号失具。所以有时在需要提升高频时， 而又不致使信号失真，可试用衮减低频的方法来达到提升离频的目的。要减少声音的混浊度或 增强其涾晰度时…[查看更多]

第三步、在Final cut X、Premiere cc、或者 Logic pro X、Cubase、Protools中的音频设置中：选择Audio Input（音频输入）为：Iphone。按下录音…[查看更多]

第二步、将iPhone手机 连接到 Mac电脑，这里我们建议使用Usb雷电线连接（有线连接会有更低的延时，更加灵敏的操控感）。然后打开Mac电脑 Dashboard–》 Other（其他）文件夹内找到–〉Audio MIDI Setup，音频设备设置面板。

再次提示：中间带键盘那个就是：Audio MIDI Setup。

接着在弹出来的音频设备设置面板中，即可看到所有的音频设备。这里选择 Iphone–》 Enable（启用）。

顺带分享个神技能，Mac是支持多个声卡同时工作的，如果有多个声卡（Audio interface），是可以在这里组建集群声卡的：

Mac通过创建聚集设备合并多个音频接口（声卡）并在Logic Pro中使用