追光
@追光
1 分钟 前在线-
ILM视觉效果主管John Knoll讨论了“加勒比海盗：世界尽头”的影响需求所带来的挑战。
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“加勒比海盗：在世界尽头”的动画导演哈尔希克尔谈到了，让戴维琼斯及其团队成员参加该系列剧的第三部分共同面对的新挑战，幕后工作，值得欣赏。
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加勒比海盗对动捕技术的应用是一个重要的里程碑式节点，也是动画发展过程中非常重要的一个环节。创作了超乎想象的CG角色，虽然那个时代的动捕技术相对粗燥一些，但依然让想象中才有的画面栩栩如生，这是非常不容易的～～CG角色的制作过程体现的更多的是绘画与想象创作的能力～～，许多时候将艺术想象力与科学结合起来，找到中间的平衡点也是一门新的科学艺术～～
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做得很棒～～这一篇教程，看起来比较不起眼，事实上非常的锻炼，从流程都细节都比较细致～～学到东西了～～给你打Call。
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对比度太强了一些，把暗部比如人脸的细节再凸显出来一点点，因为画面主体是人物的情绪，把他的表情适当能让人看到一点，会给人更加紧张的情绪。画面情绪感已经有了～～就是小细节再完善下就更棒啦，非常赞👍
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这是获得Gore Verbinski’s Academy Award® winn动画奖的作品, “Rango”.
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很高兴分享工业光魔在旧金山和温哥华工作室创作的视觉效果作品的样本; 对于Jordan Vogt-Roberts的“Kong：Skull Island。”，包括数字环境工作，水模拟，几个史诗般的战斗序列以及工业光魔的艺术家们创造的最复杂的头发模拟。
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看看ILM（工业光魔）创作电影中最具代表性的角色之一：骷髅岛。由Chris Hawkinson拍摄和编辑
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Weta在钢铁侠3上进行了超过500次射击，创造了史诗般的最后一战，30名钢铁侠与极端雇佣军的军队。 看看Weta的VFX卷轴，其中包含一个完整的数字海港，当双方在精心编排的战斗序列中发生冲突时，会遭受一些重大破坏。
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很多时候一看到这些片子就比较受刺激，所有场景都是CG与VFX动力学制作的，就瞬间想到了工作量之庞大，今年国内上线的《流浪地球》也标志着国内有了大规模制作场景与VFX模拟的能力～～，这些应用将会越来越普遍，中国在科技影片上落后的状态也将只是一个历史。看别人做得先进的地方，并保持良好的学习心态～～，从每一支影片里吸收养分，我们才能成长～～加油
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Gollum从LOTR到霍比特人三部曲的演变得到了奥斯卡金像奖获奖创新。 了解有关这种革命性模拟技术息，该技术从内到外构建角色的流程。
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生物组织构建一直是Weta最核心的技能，生物模型与生物动画方面的构建能力确实有着非常惊人的能力，从模型构建到贴图一直到动画（动作捕捉）都是非常值得学习的～～多看，也是很有帮助的
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建造阴沉而破旧的地精洞穴是一项艰巨的任务。 观察Weta如何通过相互连接的结构和人行道构建巨大的，迷宫般的峡谷。
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好教程，多多支持，哈哈
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此VFX细分显示了Weta如何使用户外运动捕捉系统，毛皮模拟工具以及我动画师和视觉特效艺术家的艺术性来演变Andy Serkis的创作来创建凯撒。
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使用3DEqualizer追踪，Nuke进行合成的音乐MV。使用全景做的环境：
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本片使用3dequalizer，nuke，maya制作，将音乐中描述的人与空洞的情绪表现出来，片中女主的舞蹈表现非常自然，融合了街头艺术与钢管的某些元素…配合音乐，非常自然…就像从来没有被vfx加工过一样…
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从头到尾一气呵成的长镜头，看起来并不枯燥，融合了全景，近景，特写，整个镜头运镜非常自然…这需要非常精细的策划。舞蹈很有张力，表现非常特别…自然，融合。
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Koba (科巴)是凯撒在人猿星球黎明中的复仇对手。 看看Weta何根据Toby Kebbell的现场表现创造出这个复杂的角色。
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动作捕捉技术与CG技术的高度混合，逐步的我们也打算加一套高精度动作捕捉设备，用来熟悉这些设备的流程～～非常有意思，哈哈～～
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camera TD,Macth Move,我个人觉得这个流程搞好上下游后，是非常容易独立的一个工作。可以参与前期，也可以参与后期，做一个完全独立的camera TD工作室，或许也是一个很好的方向～～～
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多谢指点，当然这种职位，国内并不广泛。反正我挺喜欢开发点小东西，哈哈
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哈哈 你做哪方面的开发，主要是针对Maya的吗？
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不只是maya，但从maya入手，后续会进行3DE脚本和插件的开发，不过目前了解甚少，python 也不是很深入，希望坚持下去，不能半途而废。也希望各位大佬指点迷津！
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霍比特人：五军之战具有极其复杂的模拟工作，特别是对于Smaug对Lake-town和战斗序列的镜头。 在此VFX细分中，查看我们的火热流体模拟，战斗FX和人群模拟。
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从成千上万的史诗般的战斗到Thorin（索林、橡木盾）和Azog（阿索格）之间的最后对抗，Erebor Valley是令人难以忘怀的Hobbit三部曲结局的背景
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许多人都知道蓝幕或者绿幕，一看就知道，原来是绿幕拍摄后扣像就可以做。事实上蓝绿幕扣像领域分为若干种，场景设计，区分前景、背景、交互部分（力学、光学），然后再由VFX团队与制片、导演协调来划分，哪些部分使用蓝绿幕，哪些部分使用实景，哪些部分使用CG，哪些部分需要VFX，根据预算与艺术效果协调后最终确定执行方案～～蓝绿幕领域已经发展成为一种近乎独立的学科，内部体系是非常大的，涉及到材料，灯光，施工工艺，现场测算，后期测试等方面。