哇哈哈，时间真快，转眼就成了五年写的案例啦。你可以将这个素材的流程和处理的作品截图发上来，让我们也学习下～～，从原素材的处理流程而言，我这边的显示器上没有看出你提出的问题。

上面的描述还是比较详细的，建议再仔细看一下。远程调色是将调色节点流 同步映射到相同的片段。比如镜头A 被切成了十个小镜头：A1…….A10放在不同的时间线位置，或者时间线，使用远程调色就不需要去调节每个小镜头（A1-A10），只需要调节A就可以让A1-A10实现同步调色。

本地调色就需要分别一个一个调：A1-A10。

两种方法各有利弊，可以结合使用。

刚刚看了下，你之前的截图里已经有啦，通过视窗右上角按钮可以更改黑白/原彩，这里还有一个小技巧：可以通过底部面板的key面板来调节，突出显示遮罩的输出值：增强或者减弱都可以。不然有时候调色好了，客户觉得太浓，直接调色轮操作流程会很多。

哈哈哈，你又把我勾上来了。新手做到这个流程已经很棒了，同时提一点意见：1、肤色全局都被染色啦，鼻子周边再百一点更好、2、磨皮的范围再细致一点，就可以磨更大一些，看起来更光滑平整。

总之已经做得很不错了，温故而知新，可以再继续练习下发上来～～，还也可以从社区里找到对比调色的方法，学习如何靠示波器模仿调色。

关于Gamma校正：

RGB值与功率并非简单的线性关系，而是幂函数关系，这个函数的指数称为Gamma值，一般为2.2，而这个换算过程，称为Gamma校正。
为什么显示器要Gamma校正呢？因为人眼对亮度的感知和物理功率不成正比，而是幂函数的关系，这个函数的指数通常为2.2，称为Gamma值。
打个比方，功率为50%的灰色，人眼实际感知亮度为73%，而人眼认为的50%中灰色。

前期摄影机记录信息中也会用到Gamma曲线，目的是为了压缩信号，尽可能的方便存储和用于传输。

在后期处理中的Gamma，是用于调整已经压缩过的视频信号中的中间信号，作为重新曝光画面的一个重要参数，算法随着计算机性能的提高，不停在优化，同样的操作在不同版本软件中，都会有较大的区别。

社区内有许多关于光的…[查看更多]

非常感谢你的肯定呀，哈哈哈哈，我还是会经常在上面维护以前做过的内容哒，对于调色理论与主要的流程方面，确实是已经做得难以找到更多突破点了。对于色彩、理论、实践这几部分确实已经非常完善了，以后会紧随时代，做些电影配色分析与时下流行色系案例之类的吧。

非常感谢🙏你的肯定，也祝愿你在影视路上，年年有进步～～

哈哈，看来很细心呢，因为经常在多个软件中制作，所以我都用英文版，同一个意思在不同软件中翻译很多不一样，甚至意思都不是一个，其实是完全相同的功能。比如用英文版我会在达芬奇中调色好，把类似的参数直接用到PR、FPX上，得到的效果实际是接近的。

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