真的很细致 对新手来说帮助很大 感谢分享

2023年6-11月22日：原先站点的开发方向一直是往越来越复杂的方向走，导致后端管理难度远远超过了一般站点的难度，光提供子服务的域名分配接近100个，运营成本也越来越高。经过较长时间的思考与对过往历史数据反复分析，最终逐步实施进行简化。截止今天已将集群进一步整合，将子服务总量降低了十倍，使得管理便捷程度大幅提高。目前的存储、下载、视频、音乐的后端服务均采用自有服务器，不再使用第三方服务（高昂的成本），接下来会将更多资源集中到内容以及知识深度方面。

突出显示的功能主要用于观察“选取的遮罩范围”，选取范围后进行调色即可，调色的效果仅仅作用于当前选区。选择好范围之后，关闭突出显示，进行正常校正色彩即可。节点上的缩略图会显示当前节点矫正范围的色彩效果情况。

刚好补充上来，达芬奇的矢量示波器中有一条参考线：肤色指示器。在调色的场景中有人物出现的时候，会经常用到，这条参考线会显示出常规的人类肤色的基准线。

在使用限定器选中人物肤色后，会在矢量示波器中多出线条，调整这些线条的色彩与参考线基本保持一致即可。

也可以这样理解，每一个相机厂商都有自己的log算法，用以记录场景中最多的元素细节、光照，因此设计了专用的lut用以还原前期记录的数据，这样可以相对得到较多细节。

当然对于熟悉各种lut、log基础算法的用户，或者对色彩有着较多理解的用户，也可以直接采用自定义调色，关于手工调色与lut的区别可以看下这个话题里的回复，有一些相对专业的探讨：【调色理论】如何理解达芬奇Log色轮的阴影、中间调和高光？

我主要使用的是苹果和Dell显示器，U系列的比较推荐，25寸操控感比较强一些，27寸比较舒适哈哈哈～～，一块好的显示器能用很多年啦，我个人对显示器和键盘、鼠标要求很高，配置方面差不多就够了。

总而言之，显示器的投入是非常划算的，是我们看世界的窗口，也是影视制作中最直观的一个环节。哈哈哈，建议上一块好的～～

这仅仅是一个很普通的标准处理流程。在我们的显示器上、这个处理流程中看起来差别是巨大的、对视觉的影响也是巨大的。用哪种流程处理主要取决于你的影片，如果是电影、广告、电视剧是必须要精细化处理的，也是不可或缺的工作流程，相当于建筑中的最后一个装修环节。

用装修来类比的话，有精装、简装，如果是小成本的影片，可以使用简化的流程，如果是造价本身就很高的影片，至少会采用这个标准流程，甚至比这处理还要复杂、还要精细。

在专业级视频处理中最常用的一句话是“照片级‘，也就是常说的”影视级“，每一帧都是精细创作的结果，每个环节要求都极高，除了艺术总监外还有数字工程师来对影片处理质量进行标准限定，调色（光）师是一个存在数十年历史的职业，有许多标准与流程。

从职业而言，如果小成本影片，没有大的预算，那可以酌情精…[查看更多]

您好，常规演播级拍摄的绿幕素材在调色间可以快速完成，我们早期使用的Davinci Resolve版本并没有Fushion，所以在调色间完成也可以做得非常好，使用也非常简单。

Fusion是近些年的版本中才有的功能，主要是针对影视级的扣像，影视级的绿幕拍摄很难做到演播间标准，这涉及到打光不均匀、运动模糊、镜头运动等等复杂的情况，需要Fusion这样的专业影视合成软件才能胜任。

当然能够完成影视级任务的系统，去做广播级的片子是很容易做到的，但流程会复杂一些。从本质而言，其原理是一致的，可以根据素材来选择最适合当前项目的工作流程。

哇哈哈，时间真快，转眼就成了五年写的案例啦。你可以将这个素材的流程和处理的作品截图发上来，让我们也学习下～～，从原素材的处理流程而言，我这边的显示器上没有看出你提出的问题。

上面的描述还是比较详细的，建议再仔细看一下。远程调色是将调色节点流 同步映射到相同的片段。比如镜头A 被切成了十个小镜头：A1…….A10放在不同的时间线位置，或者时间线，使用远程调色就不需要去调节每个小镜头（A1-A10），只需要调节A就可以让A1-A10实现同步调色。

本地调色就需要分别一个一个调：A1-A10。

两种方法各有利弊，可以结合使用。