建议1：对比度适当再增强一些，暗亮 反差再拉开，
解决方法：步骤中的第二步不到位，提高gamma，降低画面饱和度。

建议2：瀑布和森林感觉粘糊在一起了，没有很好的分离开来
解决方法：调节色相 vs. 曲线，降低森林亮度，可以突出瀑布，形成明暗对比。

调节色相的时候，先拉大点儿，看出相对明显一点的效果后再微调。
也有可能显示器色彩不标准，你不能很好参照。

叶子加油⛽️ 😳  ☕️…代表摄影师给你打call…☎️

是的 颜色相对太浓了一些 能看出调过色的感觉 调色的最终感觉是让人感觉没有调过色 看不到痕迹

亮度和绿色还是没有提起来 哈哈 总体提升很大 感觉树木有点混在一起似的 把中间调 高光 再提一些

抱歉，让你久等了，以后不会断更了，放心！谢谢你的支持和关注！我会更努力！

如有疑问，可以跟帖留言，小蝶会尽快回复噢。

好啦，今天的理论就讲到这里，放两个实例教程供大家练习下~

【达芬奇调色】调出早晨清新宁静的自然风格（图文详解）

达芬奇调色-如何调出『HDR城市夜景效果』（图文详解）

今天的教程就到这里啦，点击小叶子的头像可以查看更多精彩教程哦

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第三，使用色彩突出画面重点，这个重点也叫趣味点。小蝶之前说过，对比强烈的对比色或补色&高饱和度的色彩会自动抓住观众的视线。

「色彩美学」如何利用画面色彩突出画面重点。

比如下图，池水中的这颗菠萝，就很好地利用了冷暖色

下图的古典建筑，景色中一抹突兀的颜色~

再比如暗淡中一抹艳色，既是补色对比，又是明暗差别

其次，利用颜色的重量感营造画面空间感。是的，色彩是有重量的！色彩的轻重感一般由明度决定。高明度具有轻感，低明度具有重感；白色最轻，黑色最重；低明度基调的配色具有重感，高明度基调的配色具有轻感。

比如下图，画面主基调是暖色，色彩比较统一，没有太多的色彩。天空亮度高，显得轻盈高远；而群山色彩暗，显得厚重结实，形成了天高地厚的和谐美感。

首先讲讲如何利用冷暖色营造画面透视感，也就是景深。这个给很多新手V友介绍下，很多时候我们的画面看上去比较平，景深就是用来增加画面层次感，营造画面空间感的。使用冷暖色营造画面空间感，只要为近景部分添加暖色，背景部分增加冷色就可以。这是由冷暖色自身的特性决定的，暖色有前进感，而冷色有后退感。以题图为例，虽然太阳远在天边，但是近处的草地比远处的山丘色彩更暖，因而透视感非常强，画面有明显向内延伸的空间感。
再奉图2张~

在达芬奇中，要营造这样的画面氛围也非常简单，只要在近景处添加羽化遮罩，添加暖色即可形成渐变的暖色，当然这种暖色还是要尽可能靠近画面色彩，比如绿草地添加黄色，避免雕琢感过强。

多个剪辑软件都可以做多机位剪辑的情况下，仍然是比较麻烦的事情，因为同步的质量太低了，尤其是前期的音频质量不是很好的情况下，同步完后仍然有巨量的工作要做，累死的节奏~~~

那我们使用更加专业的多机位同步工具，使用方法十分简单

音频视频自动同步插件 Red Giant PluralEyes v3.5.5 MAC/win下载

其实DAvinci resolve 也是有…[查看更多]

Final Cut Pro X凭借其磁性时间线与原生多机位支持，为多机位剪辑提供了极为流畅的体验。以下是一套清晰、可复用的实操流程，助你快速完成从素材整合到精细调整的全链路工作。

1. 创建多机位片段
在“事件”浏览器中选中所有需同步的机位素材，右键选择“新建多机位片段”。在弹出窗口中命名该片段，并**务必勾选“使用音频进行同步”**——FCPX将基于各轨道音频波形自动对齐时间点，这是最可靠且无需额外标记的同步方式。

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在当今影视后期领域，Premiere Pro、Final Cut Pro X与Avid Media Composer构成三大主流剪辑平台。其中Avid在电影工业中地位稳固，而Premiere凭借持续优化的多机位功能，已成为中小型制作与独立创作者的高效选择。以下以Premiere Pro CC为例，详解一套简洁、可靠的多机位剪辑工作流。

1. 创建多机位源序列
选中所有需同步的视频素材（若各机位素材分存于独立文件夹，可直接选中整个文件夹），右键选择“创建多摄像机源序列”。此时弹出的对话框中，**同步点建议选择“音频”**——…[查看更多]

看着你一点点训练，一点点进步 现在进步很大了，层次感分明了 哈哈，加油

欢迎更多的制作人加入到分享经验的队伍中来，分享的过程是一次再学习，再深入思考的升华，也是一次很重要的历练。小然的帖子很实用，顶起来

小叶子上述的方法大多数都能直接解决了。

当然还有第二种方法就是在houdini里重新定义起始帧

Houdini 摄像机导入参考视频，视频序列的起始帧序列表达式