回复于：【调色理论】如何理解达芬奇Log色轮的阴影、中间调和高光？

Sat Jun 03, 2017 1:42 pm

Hello to all.

I am starting an artistic project shot using time lapses. I am using a Nikon D810 with 14bits raw compressed as source. Using the beta 3 of Resolve 14 on Linux centos 7 as the sole editor.

My first test of importing Nef files are pretty good, performance is adequate and all is well except for one thing: I cannot get Resolve to reveal details in highlights.

As a newcomer to Resolve I hope that I am overlooking a setting somewhere. And the highlight protection setting in the camera tab adds a bunch of pink to my highlights. Is there something I am doing wrong or is dynamic range not fully supported in nef files on Resolve.

Thank you for the great software, looking forward to buy studio 14 when it is ready and make kick ass art!

Using Alienware laptop with gtx1060 6go, i7 and 16go ram

看到达芬奇官方论坛有过类似的问题，达芬奇14 beta3 版本开始原生支持nikon相机的 .nef 格式。经过我导入达芬奇实际测试后，能完整导入并能识别摄像机原始参数，但是没有输出灰片的选项。

尼康的.nef和佳能的.cr2一样  都属于数字底片。保存了巨大的原始图像信息。 有了raw的目的是让后期调色过程中可以大幅度的重定义曝光，重新色彩分级。（也就是可调节范围很大，本身就已经包含了原始信息），所以对.nef格式的图片在现在的工作流程中，直接调节也是完全可以的并且拥有和灰片加lut后再调节是一样的流程，一样的质量。

首先、我解释一个问题

1. 原始的raw图片恢复成灰片 +lut +调色 = 2. raw图片带色彩 +直接调节 = 3. 原始图片输出灰片+直接调色

注解：这三种调色流程都是可以用的，没有特殊的限定。为了说明说明情况用了等于符号，实际是约等于。

lut，只是一种自动的算法，而我们手工调色的更是一种高级自定义的算法（灵活性远超自动的lut）。

2. 即使是佳能的raw，也并不是全都要输出灰片，再调色。要区分情况是否有必要进行此操作，终点是让片子的色彩达到我们的需求。

3.  尼康的.nef和佳能的.cr2一样  都属于数字底片，都包含有曝光，灰度，色彩，相机操作等等的原始信息。除了自家算法的区别外，不存在打成灰片再调色会提升质量的问题，直接调也一样。

4.  按照达芬奇目前的升级速度，针对尼康的新流程估计会有新的规范。我们共同期待中。