归一化处理，英文是 normalization，也叫标准化，在达芬奇中所指的归一化一般是把 log 编码的图像恢复成正常色彩的图像，在示波器上显示的就是把一个很窄的波形范围拓宽到撑满示波器。和 8 bit 数据不同，一般 32 位浮点计算的软件中，数据范围都是0～1，标准化就是尽量把图像数据保持在 0～1的范围，不要超出，也不要太窄，所以也叫归一化。

Log编码片段

进行归一化处理后的片段

我们平时所说的归一化并不是严格的归一化，只是为图像恢复正常色彩，不需要严格卡标准。

关于图像归一化处理的方法，可以查看下面这个帖子：

【调色理论】如何理解达芬奇Log色轮的阴影、中间调和高光？

有时候小功能其实也大有用处哦，希望小燕子的帖子能为大家解决一些调色过程中的问题ლ(❛◡❛✿)ლ

今天小燕子的教程就到这里啦，如有疑问，可以跟帖留言，小叶子会尽快回复噢。

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除了波纹调节，这里小燕子再补充一点，如何附加一个节点到多个片段上。

如果我们在某个片段的一个节点上进行了调整，然后想将这个节点应用到其他几个片段上，我们可以使用 色彩 > 将节点附加到选中片段，快速实现这个想法。我们可以将这个操作作为使用波纹节点更改命令的一个前奏，因为这是一种快速确定以前几个片段具有相同节点的方法；也可以快速应用同一个节点更改到多个片段上，无论它们是否有匹配的节点树。

要附加一个节点到其他选中片段上：

1. 选择将要更改的片段，使其成为当前片段，…[查看更多]

如果我们创建了组，也可以使用组进行波纹操作。

要将一个节点上的更改波纹操作到当前组上：

1. 选择将要更改的片段，使其成为当前片段，选中后会显示橙色轮廓。要注意，这个片段必须是当前组的一部分。

2. 选择一个节点进行修改。理想情况下，当前组中的每个片段都有一个相同序号的节点会同时被修改。如果有些片段没有相同序号的节点，它们将不会继承波纹操作。

3. 做任何我们需要的更改，在调色页面调节任意面板参数都可以，除了 Camera Raw、调整大小、数据烧录，因为这些参数不是由节点指定的。

4. 调整到满意效果后，选择 色彩 > 将对节点的更改更…[查看更多]

要将一个节点的更改波纹操作到几个选中的片段：

1. 选择将要更改的片段，使其成为当前片段，选中后会显示橙色轮廓。

2. 现在，Command／Shift 点击，进行多选，选中的为红色。

需要更改的片段是橙色轮廓，波纹操作的片段是红色高亮显示的。

3. 选择一个节点进行修改。理想情况下，每个选中的片段都有一个相同序号的节点会同时被修改。如果有些片段没有相同序号的节点，它们将不会继承波纹操作。

4. 做任何我们需要的更改，在调色页面调节任意面板参数都可以，除了 Camera Raw、调整大小、数据烧录，因为这些参数不是由节点指定的。

5. 调整到满意效果后，选择 色彩 > 将对节点的更改更改波纹操作到已选片段。

我们所做出…[查看更多]

谢谢你的肯定 会做得越来越好的

我尽量吧，因为是“协作”，所以不是调色一个人说了算的事情，还要看特效那边怎么操作，而且特效又分很多种。我抽空做做功课，尽量写一篇吧。

今天小燕子的教程就到这里啦，如有疑问，可以跟帖留言，小叶子会尽快回复噢。

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键输出增益的多种用途

在以前的帖子中，小叶子详细讲过二级限定器，在这里我们就可以使用键输出增益参数进一步自定义调色啦，因为键输出增益参数可以轻松控制一个节点的调色效果的强度。

关于二级限定器，有小叶子写的详细教程，大家可以参考下：

【调色理论】如何理解达芬奇中的二级限定器？

【调色理论】达芬奇各个限定器参数的含义和用法是什么？

【调色理论】如何使用达芬奇中的3D限定器？

【调色理论】如何使用达芬奇中的HSL限定器？

回到正题，下面举例说明，在下面的片段上，我们应用了两个串行节点进行调色，第一个节点扩展了图像对比度，第二个节点为画面的高光区域添加了一个极端的暖色…[查看更多]

使用键面板调节键混合器控制

当我们选中一个键混合器节点打开键面板时，可以调节如下参数：

• 输入列表：一个列表，列出了连接到键混合器上的每个输入。列表上的每个端口都有如下参数：

• 输入名称：连接到键混合器上的每个节点连线的名字，如 输入1、输入2 等等。

• 输入反转：反转流入指定输入的抠像。默认是禁用的。

• 输入遮罩：在 Matte 和 Mask 模式之间切换。在 Matte 模式下，该键输入与其他连接到键混合器上的键输入取交集；在 Mask 模式（这是默认状态）下，该键输入与其他键输入相加。

• 增益参数：增加…

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使用键面板影响校正器节点

当我们选中一个校正器节点，打开键面板时，可以调节如下参数：

键输入参数

• 输入反转：反转流入键输入的抠像。此控制是默认开启的，这也是为什么外部节点会自动奏效，调节前面节点中二级调色以外的所有区域。

• 输入遮罩：在 Matte 和 Mask 模式之间切换键输入。在默认的 Matte 模式之间，键输入会与节点内部所有限定器或窗口生成的抠像取交集；而在 Mask 模式下，键输入会与内部抠像相加。

• 增益：控连到制键输入的抠像强度。

• 偏移：控制连到键输入的抠像对比度。

• 模糊半径：模糊连到键输入的抠像。

…

[查看更多]

是的呀，3D限定器的使用可以参考这个帖子。

【调色理论】如何使用达芬奇中的3D限定器？

运动模糊

最后一组参数，运动模糊。达芬奇的运动模糊使用基于光流的运动估计来添加人为的运动模糊。有时候拍摄使用了很快的快门速度，但是最后我们发现得到的视频有很多雪花点。通过分析片段的运动，运动模糊设置可以根据场景中每个运动元素的速度和方向，选择性模糊图像。

运动模糊有三个参数可以设置：

• 运动估计类型：默认的“更快”运算速度更快，但是精度较低；选择“更好”可以更有效地排除运动，但是耗时更长。

• 运动范围：确定定义模糊区域时的运动速度，当然不是真实速度，只是我们的估计。

• 运动模糊：提升该参数会添加更多运动模糊到图像上，降低该值则减少添加量。范围是1～100，0表示不应用运动模糊，100是运动模糊的最大量。

用有效的方式限制降噪

和调色页面的其他校正工具一样，我们也可以使用 HSL 限定器或 Power Windows 进行降噪。这意味着我们可以集中精力降低图像最有问题的区域的噪点，比如阴影区域、背景区域，同时保留我们不想影响到的元素（比如人脸，或图像中光照好…[查看更多]

尝试先应用时域降噪，再应用空域降噪

因为时域降噪会分析多帧图像，然后分离噪点，所以它能更好地保留图像细节精度（要知道在某些微小运动区域的细节是很容易被当作噪点的）。如果我们在应用时域降噪时就得到了一个很好的效果，哪怕只是在图像的一部分上，我们就可以降低空域降噪的饮用量，因此改善最终图像的整体质量。

要记住，如果时域降噪在图像的非运动区域可以得到一个很好的效果，但是对运动主体没什么效果时，空域降噪是可以对低于阈值的区域进行降噪的，哪怕是运动区域。所以可以两者结合使用，得到一个双赢的结果。

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空域降噪的半径，到底应该选多大？

当我们使用了很激进的空域降噪时，大的降噪半径可以显著改善高细节区域的质量。但是我们没有必要总是使用大半径设置以获得最高精度。在很多…[查看更多]

谢谢！ლ(❛◡❛✿)ლ

6. 增加亮度或色度阈值中的任一参数，以启用空域降噪，这两个参数默认情况下是链接在一起的，但是当我们需要在降噪和增加图像柔化之间达到一个合适的平衡时，可以解锁。

7. 建议从空域降噪的下拉菜单中选择“更好”，因为这可能产生最好的效果，不过，这是一个耗时的过程；所以如果我们需要更好的实时性能，可以切换到“更快模式”比较两者的效果。

8. 如果图像的色度噪点明显高于亮度噪点，我们可以在得到一个满意的亮度降噪级别后，再禁用亮度／色度链接🔗，然后提升色度阈…[查看更多]

下面我们来学习下降噪工具的使用。

对图像应用降噪：

1. 从 帧 下拉菜单中选择1～5帧，启用时域降噪，要记住帧越多，渲染时间会显著增减，而且是否能显著改善结果取决于我们的素材。

2. 从 运动估计类型 和 运动范围 下拉菜单中选择相应的选项。如果运动幅度过大，我们可能需要选择“更好”和“大”；如果没什么运动，较小的设置就够了。

3. 保持亮度和色度阈值链接下，慢慢提升其中任意一个参数，知道我们在图像的非运动区域看到噪点降低位置，然后进行细微调节，在不产生运动伪影或过度柔化图像细节的情况下，确定我们可以添加的最大的降噪量。

4. 如果图像的色度噪点明显高于亮度噪点，…[查看更多]