使用键输出增益（Key Output Gain）调节层节点强度

无论使用合成模式是合并叠加校正，还是混合不同的调色，我们都会遇到想要降低调色浓度的情况。这时候我们可以调节键面板中的键输出增益（Key Output > Gain）参数。

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键输出增益默认值是1.00，降低该值可以减少当前节点对层混合器的影响强度。还是上面的例子，选择节点4（用于…[查看更多]

使用层混合器的合成模式

关于合成模式，小叶子相信大家都不陌生，用过后期软件的V友应该都有所了解。不过达芬奇中，一个层混合器只能使用一种合成模式，如果每个层都需要不同的合成模式（比如第一层需要柔光，第二个需要滤色……），就需要创建多个层混合器。合成模式的好处就是我们可以将多个不同的叠加图像用不同的方式混合在一起，以实现创造性效果或有效修正。

举一个简单的例子，下面是两个校正器连到一个层混合器节点上，使用了“相加”模式。节点3没有做任何调节；节点5应用了极端高对比度曲线调节，同时进行了模糊调节，有效分离出图像的高光并进行了羽化。

将两者加在一起，就会创建一个辉光，将图像的高光挑出来。使用不同的合成模式可以创造许多许多其他意想不到的效果。

关于混合模式的使用…[查看更多]

三、层混合器节点结构

层混合器在结构上和并行混合器结构非常相似，但是他们有两个关键的区别。第一，层混合器节点在合并多个调色时，会将优先权给连接了最低的输入端的那个节点。第二，我们可以使用不同的合成模式来合并连接在上面的校正器节点，创建各种各样的视觉效果。

当然，由于两者的相似性，在层混合结构和并行混合结构的创建和用法的许多方面都是一样的。

下面小叶子主要讲讲层混合器的优先级，这是很多V友都困惑的问题。

层混合器的优先级

还是之前的例子，这个结构和上面的并行混合器示例结构是一样的，只是并行混合器变成了层混合器。其中蓝色连接了层混合器最低的输入端，绿色连接中间的输出端，而橙色连接了最高的输入端。

可以看到，三个窗口的重叠部分，不再是三种颜色的光学混合，…[查看更多]

二、并行节点结构

第二种组织校正器的方法是使用并行节点结构，并行节点可以在一个阶段应用两个或以上的叠加调色。如果我们想将一组二级校正器一次性全部应用，就可以使用并行节点结构。我们还可以使用并行结构进行图像混合。

并行混和器节点有多个RGB输入和1个RGB输出，因此并行混合器可以将多个校正器节点混合到一起，然后输出一个结果图像。

当我们为一个已存在的节点添加并行节点时，达芬奇会在当前节点下方自动添加一个校正器节点，并添加一个并行混合器节点到它的输出上。（下面这个黑色小矩形就是并行混合器节点）

小提示：如果我们想在当前选中的节点输出后创建一组并行节点，请，先创建一个串行节点，然后在该节点上创建并行节点。

如果我们想手动将其他节点连接到并行混合器上，需要先为它添加一个输入。

在并行混合…[查看更多]

好啦，今天小燕子的教程就到这里啦。如有疑问，可以跟帖留言，小叶子会尽快回复噢。

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复制调色时将关键帧对齐到指定帧

如果我们需要复制带关键帧的调色，使该调色中的起始关键帧对齐到时间线上指定的帧上，我们可以按如下步骤操作。

复制调色并将其关键帧对齐到时间线上的指定帧：

1. 右键检视器，并选择 抓取静帧，将带关键帧的调色保存为画廊静帧。

2. 在时间线缩略图上选择我们想要赋予调色的片段。

3. 双击画廊静帧，在当前片段的监视器上划像。

4. 将播放头移动到关键帧需要对齐的那一帧。

5. 右键检视器，并选择 应用调色 > 将关键帧和当前帧对齐。

附加节点图

我们还可以将调色追加到时间线上的任意片段上，这种操作会将静帧中的整个节点图添加到当前片段节点树的末尾。也就是说，当前片段的调色不会被覆盖，应用的调色是加在已有调色的末尾的。

我们可以预先设计一下，用几个节点创建特殊效果或调色，然后将这几个节点保存为一个调色。在后续的调色工作中，就可以把这个调色作为一个工具，添加到其他调色后面，混合和匹配出不同的调色效果。

例如，我们可以使用三个节点创建一个辉光效果，并保存下来，然后将此效果应用到一个完全不同的片段的调色后面。

将保存的调色或记忆附加为一个单独的节点，做如下操作之一：

将画廊中的调色或静帧拖拽到节点编辑器中的一条连接线上，出现➕图标时，释放鼠标，其中的节点就附加到节点树中了…[查看更多]

从画廊中的静帧上复制

之前小燕子已经说过，我们保存在画廊中的静帧包含其所在片段上所有的调色信息，可以应用到时间线上的任意片段上。

重要：复制的调色会覆盖目标片段上之前存在的调色。

将调色从静帧复制到一个或多个选中的片段上，做如下操作之一：

1. 选择时间线缩略图中一个或多个片段，可以是当前片段，也可以用 Command 或 Shift 连选片段。

2. 做如下操作之一，将调色复制到选中片段上：

• 右键画廊中的静帧，并选择 应用调色。

• 中键画廊中的静帧。

• 双击静帧，在检视器上划像，然后右键检视器，从应用调色子菜单中选择一个选项。

使用预览记忆复制

我们也可以在当前片段上预览记忆的效果，如果是喜欢的效果，就保留它；如果不好，就返回到先前的调色。

要预览记忆：

1. 将播放头移动到想要预览记忆的片段上。

2. 选择 调色 > 预览记忆（Option-shift-P）。

3. 做如下操作之一：

• 右键画廊中保存的任一静帧，并选择 应用调色。

• 选择 记忆 > 加载 > 记忆A-H（Command-1～8）。

则选中的调色或记忆正在预览了。

4. 接下来，做如下操作之一，接受或拒绝记忆：

• 如果我们喜欢这个效果，就可以直接进行下一个片段调色了。

• 如果不喜欢这个效果，请再次选择 调色 > 预览记忆（Option-S…

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使用记忆复制

记忆和静帧几乎完全相同，只是记忆使用字母（A-Z）标记了，方便使用键盘快捷键或调色台访问。画廊浏览器上面的记忆库提供了一个可视化参考，每个记忆中都保存有调色。这使得在一个场景或程序中将它们复制到几个不同的片段时，可以很容易地记录多个保存的记忆。

例如，在复杂场景中，我们可以为每个视角保存一个记忆，然后进行向前复制。再比如，在访谈类纪录片中，我们可以为每个采访主体保存一个调色，再向前复制到整个纪录片。

将当前片段的调色保存到记忆中以备后用：选择 调色 > 记忆 > 保存记忆 A-H（Option-1～8）。

如果我们将调色保存在了已经包含信息的记忆中，先前的记忆会被覆盖。

将记忆应用到时间线上的一个或多个片段上：

1. 选择时间线缩略图上的一个…[查看更多]

向前复制命令

另一种简单的复制调色方法是使用键盘上的等号（=）和减号（-），可以将前一个或两个片段上的调色复制到当前选中的片段上。这种方法很适合带有正反打结构的场景，有两个镜头视角，每个视角都使用相同的调色。

向前复制调色：

从前一个片段复制调色：选择 调色 > 应用之前一个片段的调色，或按等号（=）。

从前两个片段复制调色：选择 调色 > 应用之前两个片段的调色，或按减号（-）。

使用鼠标复制调色

还有一种超级简单的方法可以将调色从一个片段复制到另一个片段，或者从画廊中的静帧或记忆复制到片段上——使用鼠标中键。

要使用中键将调色从一个片段或静帧复制到一个或多个片段：

1. 选择想要赋予调色的片段缩略图（目标片段），单个选中片段会显示为高亮的橙色。如果我们想将调色复制到多个片段上，可以按 Command 单击不相邻的片段，或按 Shift 单击进行连选，多个选中片段会显示为高亮的红色。

2. 中键想要复制调色的片段缩略图，画廊静帧或记忆（源调色片段）。

则我们中键点击的片段上的调色就复制到先前选中的片段上了。
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选择如何复制关键帧

使用保存有关键帧的调色时，我们可以通过画廊弹出菜单中的设置，根据需要选择复制关键帧的方式，有三个选项：

无关键帧：不复制关键帧。以静帧所在帧的调色状态复制给目标片段。

对齐源时间码的关键帧：复制的关键帧会将静帧内的源时间码与目标片段的源时间码对齐。当我们将一个调色复制到其源媒体片段时，想将关键帧对齐到和之前片段同样的画面帧，就可以使用此选项。如果片段内没有源时间码，关键帧将对齐到起始帧，和下面第三个选项一样。

对齐起始帧的关键帧：复制的关键帧会将静帧所在片段的起始帧和目标片段的起始帧对齐。这个选项适合我们将一个带关键帧的调色从一个片段复制到另一个完全不同的片段，且两个片段的时间码也不同。

另外说下操作方法。

复制调色时如何控制关键帧的复…[查看更多]

复制调色的全部／色彩／调整大小

在讲解复制关键帧之前，小燕子要先讲讲全部／色彩／调整大小设置。这三个选项在关键帧编辑器右上角的下拉菜单中。当复制的调色与该设置相关时，可以使用如下三个选项：

全部：选择全部时，色彩和调整大小都会被复制。

色彩：只复制调色，目标片段会保留它原始的输入大小调整设置。

调节大小：仅复制输入大小调整，目标片段会保留它原始的调色。

保存在静帧中的片段调色和时间线调色

我们每次保存到画廊或记忆中的静帧，都包含片段调色和时间线调色（如果应用了的话）。应用静帧中的哪种调色，取决于我们处于哪种模式。在节点编辑器右上角的弹出菜单中可以选择模式。

如果处于片段模式，我们将只复制保存的片段调色。如果处于时间线模式，我们将只复制保存的时间线调色。

典型的美国片风格，有点战争片或者回忆片的赶脚，抽空下载下来训练一把  顶 很棒

关于使用商业工作流程选项渲染版本，小燕子以后再详细解释，本帖教程就到这里啦。

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