Mocha追踪
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不知不觉在论坛写帖竟然快半年了，教了不少实例，也写了几帖色彩美学。今天想结合达芬奇来讲讲调色的目的。
不知道大家在调色之前有没有思考过，我们为什么要对影片调色？画面好看的标尺在哪里？“艺术感”到底是什么？
这次小布丁图文详解调色的目的，让大家对自己的画面有一个基础的评判，更理性地去调色。
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谢谢，我会更努力的💪
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最后，使用曲线将画面高光部分再次压暗，并加一些胶片颗粒。这里添加的特效是 Film Grain，参数默认。
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光源透过窗户会将部分人脸照亮，所以这里创建并行节点，先将人脸照亮部分排除，降低周围的光线亮度。
然后创建一个外部节点，增加面部亮度。
波形如下：
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第六步，调光操作。创建串行节点，选出窗户部分，降低亮度和饱和度，避免喧宾夺主。
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很美，学习了，很喜欢，hen纯净，和这个站点一样，纯净到见不到一丝广告，纯粹唯美，大赞@追光
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谢谢….你们的支持，鼓励是我们继续做得更完美的动力，共同努力，嘿嘿
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金拱门的广告倒是不浮夸哈哈
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看得很仔细的样儿，这些精品，可以多看，多分析
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第五步，创建串行节点，使用一级色条营造画面风格，这里我减了红、绿通道的gamma，增加了一些蓝色。
风格可以自己定。
波形如下：
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第四步，调节画面对比度。这里大家注意下，创建的是层混合节点。可以通过创建并行节点，然后将在并行节点（就是那个没有缩略图的小竖条）上右键，将并行节点改为层混合节点。
这里的混合模式选择的是Overlay。Overlay的作用是通过B来提亮A（假设A是原图层，B是混合在上面的层）。
关于图层混合的算法和作用，可以查看这篇文档：https://docs.newvfx.com/docs/7132.html
创建好节点以后，我对混合图层使用了RGB混合器，在黑白模式下进行了一些调节。
然后调节曲线。
波形如下：
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第三步，使用曲线，调节画面曝光。直接拉两点就可以了。
波形如下：
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第二步，调节RGB混合器，增加画面饱和度。
之所以使用RGB混合器调节饱和度，是因为这样画面的饱和度过渡更自然更平滑。
因为RGB混合器的1.5不好调，所以这里我直接全部拉到顶了，然后使用Key调节了一下浓度。
波形如下：
PS：对RGB混合器不太了解的，可以看看这个贴👇👇👇
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然后我对画面进行了一点点的降噪处理，避免后续调节出现严重的噪点。
波形如下：
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下面是具体操作步骤。
第一步，调节 Camera Raw 参数，将画面还原成log灰片。
波形如下图：
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有一段时间没出调色实例了，今天小叶子教大家使用达芬奇对画面进行二次布光。应该很多小伙伴都知道，调色师又叫调光师，其实很多调色技巧，都是为了更符合影片需要的灯光（而这种后期灯光是拍摄所无法达到的）。
先看看调色前：
调色后：
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好了，今天的教程就到这里啦，点击小燕子的头像可以查看更多精彩教程，大家可以尝试一下，按教程的思路进行练习。
如有疑问，可以跟帖留言，小燕子会尽快回复噢。
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查看窗口的运动路径
通过选择跟踪器面板的选项菜单中的显示跟踪路径，我们可以开启正在跟踪的窗口的运动路径。
最后贴几个达芬奇官方的素材，供大家练习下：
https://www.newvfx.com/21462.html
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7. 当我们完成窗口对位后，一定要点击“片段”按钮，切换回片段模式，这样可以防止我们不小心添加意外的关键帧。
跟踪对位比起使用跟踪器简单跟踪需要更多的技巧，但是也可以让我们快速调整窗口动画，更贴合跟踪对象的形状。我们也可以使用这个技巧重新定位指定的运动路径点，偏移跟踪路径。
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6. 完成这一段关键帧调节后，按照上面的方法，继续对剩余的部分进行形状调节。
一般来说，我们要寻找跟踪对象运动开始、停止、加速、减速或改变方向的点，添加关键帧。这样我们可以添加最少的关键帧，而得到最好、最平滑的运动。对一个平稳运动的物体来说，关键帧太多太近会增加抖动的风险（一不小心就会造成的，非常频繁）。另一方面，如果物体运动得不稳定，我们可能需要添加更多的关键帧，甚至是逐帧K动画，以实现想要的结果。
小提示：如果需要分离的物体形状很复杂，而且运动很多，我们可能需要考虑使用多个简单形状来跟踪并对位，比起一个复杂的形状，这样会更简单。
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