内部图像处理和片段数据等级

在达芬奇内部，所有的图像数据都会被当作全范围、未压缩的32位浮点数据进行处理。这意味着媒体池中的每个片段都会被缩放为全范围的32为数据，无论其原始位深或数据范围是多少。每个片段缩放的大小取决于其在“片段属性”窗口中的级别设置，在媒体池中右键媒体文件可以查看“片段属性”。

通过将所有片段转换为未压缩、全范围的32位浮点数据，达芬奇尽可能地保证了最高质量的图像处理。当然，媒体的输出质量还是取决于所使用的源媒体的质量，不过可以确保达芬奇保留了源媒体中存在的所有数据。

要记住的是，每个数字图像，无论哪种格式，都有绝对最小和最大级别，在本帖中称为0～100%。当使用某种数据范围的媒体文件被转换为另一种数据范围时，每个颜色分量的最小和最大数据级别将被重新映射，使旧的最小值被缩放为新数据级别的最小值，而就的最大值被缩放为新数据级别的最大值：

• （最小视频等级）64 = 4（数据等级最小值）

• （最大视频等级）940/960 = 1023（数据等级最大值）

将图像从一种数据范围转换为另一种数据范围应该无缝更改，从0～100%之间所有“合法的”数据应该始终保留，且旧的数据范围应该线性缩放以匹配新的数据范围。

唯一例外的是“视频级别”媒体中的下冲和过冲（如果存在的话），在转换为“全级别”的全范围媒体时通常会被裁切。不过达芬奇内部会保留这…[查看更多]

不同的媒体格式使用不同范围的数值来表示图像数据。由于这些数据格式通常对应不同的输出工作流程（电影 vs. 广播），因此，了解项目的媒体文件来自哪里，以及流向何处，有助于在达芬奇中定义各种数据范围设置，并保证项目数据的完整性。

一般来说，对于10位的图像值（数值范围为0～1023），在存储图…[查看更多]

有的时候用一个节点并不能达到精细准确的结果，无法一步到位，所以会分步调节。而且，在同一个节点上做太多的参数操作，修改起来也会比较麻烦。

再者，每个人的操作习惯不同，只要操作规范，最终得到的画面是自己或客户想要的，而且合规，都是可以的。

你在仔细看下教程，其实这两个步骤还是很有区别的。

教程都只是提供一个参考思路，并不能拿来生搬硬套，不必拘泥于哪两个节点是不是该合并，而是能不能从这个教程中得到启发，自己的其他作品是否可以借鉴，该如何借鉴，学以致用。

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不错，加油⛽️，大胆尝试，大胆创意，举一反三 很不错哟～～～

很棒 赞一个 加油 ⛽️

加遮幅 在功能菜单栏目中点 sizing 这一项 调节上下幅度即可

这个主要是电脑显示器的色差相对大一些 所产生的问题 上传到网站后 显示部分完全是由浏览器进行渲染显示 显示结果可能会有些差异 除非显示器专门做过校色 会好一些。

非常不错 加油

达芬奇默认就是光混合的合成节点 了解各种节点的混合方式 可以参看这篇文章 非常精细：

【调色理论】达芬奇的并行节点/串行节点/层节点的用途及三者的区别？

这个情况我们也遇到过几次 先把一个机器的调节好，另外一个机器的一点点对着调节，基本不会有别的办法啦。使用不同的机型拍摄 问题是比较大的。画面是不大可能做到一致的。可以先剪辑出来 然后用这种方法一点一点的调节。

【调色理论】在达芬奇中 如何匹配两组不同镜头的色彩

抠像的 包括前期的拍摄 后期的制作的 在这篇帖子里面都有的 这个帖子里有达芬奇抠像 final cut x抠像 nuke抠像的 您可以看看：

【绿幕拍摄】绿幕拍摄的应用范围及拍摄技巧

嗯 整体色调已经都出来了 非常好 皮肤进行二级调色的时候 红色貌似减少一点会更好 调的非常好 赞一个

大妹子 饱和度貌似拉得有点猛了 整体是很不错得 头发光强调得比较突出 哈哈 加油

调色是最后一步哦 调色这个工作是影视中的倒数第二个流程 下一个就是音乐制作了
如果是要做跟踪的素材，把基础对比度调节出来输出 序列帧就好了，拿去追踪，合成，合成的时候，只把添加进入的元素渲染出来，最终导入到达芬奇来做调色最终的调色就可以的。

整体色掉不错 皮肤的颜色 再偏红润一点 可能会更好一些 哈哈 。加油

非常支持，V神，嘻嘻，这段时间就是太忙了，一直没有空上来写作，一波波的制作，等过了这一阵，要来争取V神勋章