对于采样机制有些了解之后，再介绍一下典型的几种音频格式

（一）wav

这个音乐格式是最原始的波形文件，是没有经过任何压缩处理的文件。一般的播放器，手机，MP3都支持的格式。但是这种格式的文件之大，是让人难以接受的，一般的3分钟左右的歌曲就要达到50M左右，使得储存特别麻烦，占据的空间最大。如果对于wav格式的音频不改成其他的格式，直接压缩，音质会变得相当差。

（二）ape

这是一种压缩格式，但这种压缩却是无损压缩。在音频的压缩系统中，进行无损压缩是很难得的。这种格式能够把50M的wav格式的音乐压缩为25M左右，也就是能压缩一半左右，但是没有任何的音质损失。电脑自带的windowsmedia plyer 不支持这种格式，暴风影音，酷狗音乐播放器支持。在可移动设备：手机，MP3一般不…[查看更多]

声道数

现在一般用的有单声道和立体声，环绕声，立体声的录制机制是在演唱现场，用两个录音器分别在左右录制，然后数字化刻录。在放音时也是两个音箱分别发音左右两个录音器录制的声音，所以会显得啷个音箱在发音是略微有差别，以此达到有立体感的目的。这时由于左右的声音在储存时是分开的，比单声道的文件大小要大一倍。

使用环绕声声相器为单声道、立体声、环绕声混音 声相器操作参数详解

使用Imaging 处理器进行立体声声像的处理、让声音更开阔

码率数

这是衡量音质的重要标准。表示一秒钟的数据流流量，单位是kbps，这个单位中要注意：p是英文per的缩写，也就是表示kb每秒。b是位的单位，是计算机中最小的度量单位，表示一个二进制数。1kb=1000b。这里注意一下与字节B之间的区别，一个字节相当于8b。

第二步 反求出摄像机后，在要添加汽车的位置  创建null 或者 物体

第三步  使用element 3d 将 三维汽车加载到场景中来

第四步  在element 3d  属性面板上创建控制的null

第五步  复制第二步中 null的 position 属性 到  第四步中的三维物体控制 null上

第六步 调节element 3d 属性面板上的旋转  调整汽车的初始姿态即可

这个时候 我们就可以看到画面中，物体已经开始和流体交互了，但是交互的效果并不是非常完美。

那么我们来控制  velocity 在 x y z 上的 大小 即可控制交互的强度。

用vex表达式来控制是比较简单的  我们在trail 后面添加表达式节点：（当然也可以用vop 来连接属性）

 
代码如下 意思是 定义 velocity 在x 轴向上的速度 为 原始速度乘以 0.1 或者 任意数，加大则乘以 1以上的倍数，减小则为小于1的数
@v.x*=0.1;
@v.y=@v.y*0.6;
@v.z=@v.z*0.2;

在制作 刚体/静态刚体和流体的交互中，我们经常的遇到的问题是：给物体手动key好了三维动画，然后去和流体交互，但是并没有交互效果。

首先：我们分析原因，在手动key好的三维动画中，有 xyz 的变化，但是属性里观察并没有 velocity的变化。

也就是说：和流体进行交互的是  velocity 属性。

站内有插件 可以直接把 fcpx的工程 转成 xml 直接导入到 premiere里面去

FCP7 premiere 与 FCPX 工程转换互导工具 7toX Xto7 for Final Cut Pro