流程做得比较细，很赞👍。这个教程有个问题，其实更加接近于我们在实际项目制作中遇到的问题，素材质量差，曝光上在适当拉低一点点，背景找回色彩的流程稍微减弱一点点。这个素材就像大多数遇到的素材一样，慢动作，微小的操作就可～～已经做得非常好了。加油～～

渲染集群负责人–“牧马人说”
Weta的视觉特效处理单元，数字艺术家们使用Maya和皮克斯的renderman等 软件把导演脑中所想变成三维图形。工作人员介绍，电影工业的流程百年来变化不大，只有工具不同，另外和数据的联系也更紧密。

一个视觉特效数据中心 的最主要工作就是渲染，这就是乔·维尔基负责的工作：
他每天站立在被称为“渲染墙”的计算机集群前，监视数据在（Pipeline）管线之间流动，他这样的工作被称为“牧马人”。这原来是形容西部片中用来监管马厩的职位的😄，当年的西部片中需要真实的马匹来营造气氛，和现在的特效制作确有异曲同工之妙。

分布式集群计算机…[查看更多]

Weta Digital以及他们参与渲染的《阿凡达》
Weta Digital位于新西兰惠灵顿，他们拥有10,000平方英尺的渲染集群设施。他们令人印象深刻的作品包括：《指环王 魔戒三部曲》，《X战警》《第九区》和《金刚》等。
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达芬奇里面有多通道合成节点，可以将多个通道合并起来，这方面的知识，可以在社区里搜索一下～～，事实上达芬奇可以拆分通道、交换通道、并最终通过合并节点将通道合并起来～～合并的方式与方法，在你截图发的文字里面写得非常的清楚啦～～

这个不一定，要看调色的目的和导演的要求啦，整体色系风格的掌握，画面情绪的表现等等方面来做色彩～～，推荐抽空仔细阅读下这篇文章：

【调色理论】调色的目的是什么？不懂这些十年达芬奇也枉然！

看到你的这个问题，确实比较有想法，这里涉及到两个知识点：1、通道开关；2、通道交换。

我们举例来说明这个问题，任意一个图像都由RGB通道组成，在达芬奇中使用RGB Mixer可以提取任意通道，并交换到其他通道，比如：您文中所提到的将G（Green）通道传递给R（Red）通道来修复R通道的曝光问题。

下图中，我们提取画面中的G通道，并传递给R通道，再由R通道传递到了B通道：

下图中为关闭R与B通道的状态：

通道交换：

上述图中，主要是强调通道是可以任意交换传递的。

下面的图中我们分别提取了图片中每一个通道：

再用通道交换来进行控制，即可任意交换通道啦～～

不错，两种风格，在原有的色彩流程上进行了大幅度的创作，第一张表明亮偏向于明亮色系看起来比较纯净，第二张色系对比强烈～～加油，有空可以多看NewVFX影视中的影片，那些影片都是精选的比较有特色的风格色系～～能学到很多东西。加油～～

整体色彩还原不错～～蓝天与倒影之间的匹配平衡也不错～～加油，冷暖色对比较强烈～～

第七步、在并行混合节点后添加两个并行节点，第一个节点用于调整对比度：

第二个节点上添加渐变遮罩，调整方向向上渐变，并添加模糊效果，使画面倒影部分产生向上渐变的模糊，使其视觉效果更加唯美～～😄

最后，再来看一下效果～～：

今天小叶子🍃的教程就到这里啦，大家可以根据教程思路，调出其他色彩风格。

如有疑问，可以跟帖留言，小叶子会尽快回复噢。点击小叶子的头像还可以查看更多精彩教程哦～

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第六步、继续添加两个串行节点，第一个再次调整对比度；另外一个节点使用Hue Vs Satuation 调整背景，使其更加自然一点点。

在第一个节点上调整对比度后，接着调整背景使其偏暖一点：

第五步：添加一个并行节点，调节白平衡（Wite Balance），校正画面的色彩，把偏蓝色彩恢复，使其更加接近真的色彩。

第四步：添加一个并行节点，调节锐化（Sharpen)，增强画面清晰度，可以清楚的看到图片左右对比的效果啦😊。

第三步、接下来添加一个串行节点，调节饱和度（Sat），增强画面色彩，这个时候色彩上会有一些细小的变化，和第二步骤的最后一张图片对比可以看到。

第二步、继续串行节点，调节对比度（Contrast），还原画面色彩，这时候可以看到猴子的红脸蛋啦😁，画面的整体色彩已经恢复，画面已经到达可用的状态啦～～

第一步、添加一个串行节点，通过Offset进行曝光调整：降低画面亮度，为后续调色预留空间。

分析素材：素材质量非常的差，既不是red素材也不是raw，是一张千辛万苦找到的网页小图片，通过各种PS处理后放大的图片，虽然图片质量不好，但其拍摄方法与画面中的信息仍然保留得非常好，灰片的魅力就在于能存储大量的图像信息，尽可能不曝光也不过暗，为后期留下充足的发挥空间。

调色思路：想必很多V友们都猜到流程了，首先调整画面曝光，接着增加对比度、饱和度还原色彩、然后对色彩进行创作、最终局部进行微调后渲染输出成品。

素材下载链接：

猩猩灰片素材 调色素材 百度云下载