添加默认锚点到自定义曲线上

我们也可以从 … 中选择默认锚点，在曲线上添加四个控制点，将曲线五等分，如下图，分别对图像的阴影、低中光、中间调、高中光、高光进行调整。

在自定义曲线上启用可编辑样条线

曲线面板处于自定义曲线模式时，我们可以点击曲线面板的右上角的 … 选择可编辑样条线，在任意选中的控制点上扩展贝塞尔手柄，这样可以做更精确的曲线调节。

注意：要注意不要将曲线调得太尖锐，或者控制点离得太近，这样可能会造成图像中出现不必要的轮廓，因为图像的有些部分被压得太紧。

使用曲线进行 HDR 调色

达芬奇12.5开始支持 HDR 调色，当我们对高宽容度图像进行调色时，我们可以在节点上右键，启用 HDR 模式。注意，HDR 只在 Studio 版本中可用。

此设置适用于扩展的 HDR 范围。

编辑曲线顶部和底部的控制点

我们可以使用默认的两个控制点编辑曲线。左下角的黑点和右上角的白点可以扩展或压缩视频信号，类似于使用色轮面板的 Lift 和 Gain 主轮。

上图是调节黑白点扩展信号。

黑点和白点的用法——

使用黑点控制：往上拖动此控制点可以升高图像信号的黑点，向右拖动此点可以降低信号的黑点。

使用白点控制：往下拖动此控制点可以降低图像信号的白点，向左拖动此点可以升高信号的白点。

再看曲线控制参数。点击最上方一排按钮，可以选择对应颜色通道的曲线，对图像进行单独调节；四个滑杆用来调节每个颜色通道曲线的浓度。

自定义曲线

达芬奇自定义曲线为每个片段的 YRGB 通道都提供了平滑的调节。曲线面板的自定义曲线模式分为两部分 – 左边的曲线编辑器和右边的曲线参数控制。编辑器包含用来调节图像的实际曲线控制，右边的参数可以选择调节那条曲线，以及调节的浓度。

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默认情况下，控制点影响与其相邻的两个控制点之间的曲线部分。

从左图中我们可以看到，中间的控制点几乎影响了整个曲线；而右图中，新添加的控制点限制了先前控制点的范围。通过准确添加控制点，我们可以使用自定义曲线对图像做非常针对化的调节。

注意：HSL 曲线也可以使用贝塞尔曲线进行调节。

使用鼠标调节曲线

达芬奇所有的曲线都可以用下面的方法进行调节：

• 添加控制点：单击曲线或曲线周围，则点击的地方会出现一个控制点，必要时候，曲线会被修改以匹配点的位置。

• 添加控制点但不改变曲线：按住 Shift + 单击曲线或曲线周围，点击位置的水平方向上会出现一个控制点，但是曲线不会被改变。

• 使控制点跳到对角线上：（仅对自定义曲线有效）按住 Option 键并拖拽曲线上的控制点，曲线上会出现一条对角线，控制点会吸附上去。释放 Option 键对角指示线会消失。

• 移除控制点：右键控制点即可移除。

• 重置单个颜色通道：点击颜色通道浓度滑杆右边的重置按钮。

• 重置所有颜色通道：点击曲线调色板右上角的重置按钮。

好啦，今天小燕子的更贴就到这里啦，我们明晚9:30继续分享调色小秘密，不见不散哦～

看帖不评论不给赞，小燕子会不高兴的哦（开玩笑）

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但是呢，传统的颜色混合可不是这么简单。摄影师有自己对生活色彩的理解啊，怎么能拍什么出来就是什么呢？比如摄影师就经常将滤光片和黑白胶片一起使用啊，又比如黄色／绿色滤片可以使肤色浅的人更好看（自己想想为什么）。再比如一个更古老的例子，就是感光度不同的黑白胶片的使用（旧的正色性胶片对红色波长不敏感，只记录蓝色和绿色来生成图像）。

使用 RGB 混合器的“黑白图像”时，我们可以自己混合三个通道的颜色，进行图像创意。比如增加蓝色减少红色和绿色会使肤色更暗。下面截图显示了同一张图片不同通道混合的版本。

在单色图像模式下使用 RGB 混合器

当我们勾选 Monochrome（黑白图像）时，每个输出组都有两个滑块被禁用，只留下 红色 > 红色滑块，绿色 > 绿色滑块，蓝色 > 蓝色滑块 可调节。

为了模仿人眼对光的波长的敏感度，Rec.709 视频标准定义亮度公式如下：

Y=0.2126×R+0.7152×G+0.0722×B，即

亮度=0.2126×红+0.7152×绿+0.0722×蓝，四舍五入得到：

Y=0.21×红+0.72×绿+0.07×蓝。

由上述公式可以得到，相同量的一份光（是的，光可以有量的！光有波粒二象性，这里用粒子的特性），绿色…[查看更多]

保持亮度

勾选“保持亮度”后，调节任何通道亮度值都不变，这是因为达芬奇自动升高或降低了其他两个通道，以补偿亮度。在下面的示例中我们可以看到，开启“保持亮度”后，降低红色通道的绿色通道，其红色和蓝色通道会提升相同的量。相反地，提高一个颜色通道的滑块，会以相同的量降低另两个通道，保持图像的整体亮度不变。

重置 RGB 混合器

点击 RGB 混合器右上角的重置按钮，可以将每个滑块重置为默认位置：红色输出的红色=1.0，绿色输出的绿色=1.0，蓝色输出的蓝色=1.0，其他滑块=0。

交换通道按钮

RGB 混合器底部有三个按钮，可以轻松交换任意两个通道。这在创作创意风格或校正两个通道意外反转的情况下非常有用。

今天更了 【调色理论】如何理解达芬奇Log色轮的阴影、中间调和高光？ ，解释了 Log 模式的意义，大家可以看看。

今天小燕子的更贴就到这里啦，如果本帖对您有所帮助，请评论或点赞，让小燕子知道你的存在，给予小燕子更贴的动力哟！

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色轮面板的一级校色条

纠结再三，小燕子还是决定跟大家讲讲一级色条，说不定对新手有用呢。一级色条和一级色轮是镜像联动的，调节一级色轮，参数变化也会反应在一级色条上；反之亦然。

一级色条以单独的Y、R、G、B通道显示，可以精确调节Lift、Gamma和Gain上某个通道的校正。配合示波器使用，可以快速修正指定通道的不规则色彩失衡。

另外，Y通道被单独排列在每个色条组的左侧，允许我们快速调节图像对比度。注意这里的Y-only通道和主轮上的YRGB是不一样的哦！使用Y-only调节对比度的一个好处就是对饱和的影响很小，得到的画面效果更逼真。在我们只想增加阴影浓度而不增加画面鲜艳度的时候，使用这种调节非常棒。

四组参数下面的主轮和一级色轮是联动的，一样的，这里小燕子就不多说啦。

调节Log模式的色调范围

虽然小燕子已经多次说过最下面黑条上的“阴影”和“高光”是用来调节色调范围的，这里还是要多啰嗦一句，虽然色调范围可以自定义，但是每个范围之间的重叠量是不可以的！

阴影：移动阴影和中间调的交界处。降低此参数将拓宽中间调的影响范围，同时缩小阴影的影响范围。提升此参数将缩小中间调且拓宽阴影。

高光：移动中间调和高光的交界处。降低此参数将缩小中间调的影响范围，同时拓宽高光的影响范围。提升此参数将缩小高光且拓宽中间调。

好了，中间喝口水，小燕子带大家做个有趣的极端实验。我们对一张灰度图像进行Log模式校色，阴影推向极绿，中间调推向极蓝，高光推向极红，得到如下结果——

正如我们看到的一样，归一化媒体中，由于每个参数之间的色彩交叠非常少，阴影部分变为亮绿色，中间调是耀眼的蓝，而高光几乎是纯红。这对校正指定色调范围非常有效，不需要亮度限定器就可以完成。另外，我们也要注意使用过程中不要出现色彩分离。当然，如果你萌要创建非自然的大胆激进的主观色调的话，当小燕子没说～

使用Log模式对归一化媒体做风格化处理

（下文中“归一化媒体”均指已经恢复色彩的非log灰片的媒体）

除了将log灰片恢复色彩，对已经恢复色彩的的图像我们也可以使用Log模式进行风格化调节。虽然得到的结果和处理灰片不同，但是这也不失为一种快速创建风格化效果的好方法。Lift、Gamma和Gain的色调范围有广泛的重叠，可以轻松实现细微、柔和的调节；但是Log参数的色调空间重叠比较少，对调节的范围要求比较严格。

下图粗略展示了默认情况下，阴影、中间调和高光是如何将图像的色调范围分为没有叠加的三部分的。和上文小叶子提到的一样，这三部分最初是用于映射log编码媒体的。当我们用于归一化媒体处理的时候，这些参数也提供了和一级色轮不同的另一种调色的可能。

在归一化媒体上，…[查看更多]