使用鼠标调节曲线

达芬奇所有的曲线都可以用下面的方法进行调节：

• 添加控制点：单击曲线或曲线周围，则点击的地方会出现一个控制点，必要时候，曲线会被修改以匹配点的位置。

• 添加控制点但不改变曲线：按住 Shift + 单击曲线或曲线周围，点击位置的水平方向上会出现一个控制点，但是曲线不会被改变。

• 使控制点跳到对角线上：（仅对自定义曲线有效）按住 Option 键并拖拽曲线上的控制点，曲线上会出现一条对角线，控制点会吸附上去。释放 Option 键对角指示线会消失。

• 移除控制点：右键控制点即可移除。

• 重置单个颜色通道：点击颜色通道浓度滑杆右边的重置按钮。

• 重置所有颜色通道：点击曲线调色板右上角的重置按钮。

好啦，今天小燕子的更贴就到这里啦，我们明晚9:30继续分享调色小秘密，不见不散哦～

看帖不评论不给赞，小燕子会不高兴的哦（开玩笑）

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但是呢，传统的颜色混合可不是这么简单。摄影师有自己对生活色彩的理解啊，怎么能拍什么出来就是什么呢？比如摄影师就经常将滤光片和黑白胶片一起使用啊，又比如黄色／绿色滤片可以使肤色浅的人更好看（自己想想为什么）。再比如一个更古老的例子，就是感光度不同的黑白胶片的使用（旧的正色性胶片对红色波长不敏感，只记录蓝色和绿色来生成图像）。

使用 RGB 混合器的“黑白图像”时，我们可以自己混合三个通道的颜色，进行图像创意。比如增加蓝色减少红色和绿色会使肤色更暗。下面截图显示了同一张图片不同通道混合的版本。

在单色图像模式下使用 RGB 混合器

当我们勾选 Monochrome（黑白图像）时，每个输出组都有两个滑块被禁用，只留下 红色 > 红色滑块，绿色 > 绿色滑块，蓝色 > 蓝色滑块 可调节。

为了模仿人眼对光的波长的敏感度，Rec.709 视频标准定义亮度公式如下：

Y=0.2126×R+0.7152×G+0.0722×B，即

亮度=0.2126×红+0.7152×绿+0.0722×蓝，四舍五入得到：

Y=0.21×红+0.72×绿+0.07×蓝。

由上述公式可以得到，相同量的一份光（是的，光可以有量的！光有波粒二象性，这里用粒子的特性），绿色…[查看更多]

保持亮度

勾选“保持亮度”后，调节任何通道亮度值都不变，这是因为达芬奇自动升高或降低了其他两个通道，以补偿亮度。在下面的示例中我们可以看到，开启“保持亮度”后，降低红色通道的绿色通道，其红色和蓝色通道会提升相同的量。相反地，提高一个颜色通道的滑块，会以相同的量降低另两个通道，保持图像的整体亮度不变。

重置 RGB 混合器

点击 RGB 混合器右上角的重置按钮，可以将每个滑块重置为默认位置：红色输出的红色=1.0，绿色输出的绿色=1.0，蓝色输出的蓝色=1.0，其他滑块=0。

交换通道按钮

RGB 混合器底部有三个按钮，可以轻松交换任意两个通道。这在创作创意风格或校正两个通道意外反转的情况下非常有用。

今天更了 【调色理论】如何理解达芬奇Log色轮的阴影、中间调和高光？ ，解释了 Log 模式的意义，大家可以看看。

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色轮面板的一级校色条

纠结再三，小燕子还是决定跟大家讲讲一级色条，说不定对新手有用呢。一级色条和一级色轮是镜像联动的，调节一级色轮，参数变化也会反应在一级色条上；反之亦然。

一级色条以单独的Y、R、G、B通道显示，可以精确调节Lift、Gamma和Gain上某个通道的校正。配合示波器使用，可以快速修正指定通道的不规则色彩失衡。

另外，Y通道被单独排列在每个色条组的左侧，允许我们快速调节图像对比度。注意这里的Y-only通道和主轮上的YRGB是不一样的哦！使用Y-only调节对比度的一个好处就是对饱和的影响很小，得到的画面效果更逼真。在我们只想增加阴影浓度而不增加画面鲜艳度的时候，使用这种调节非常棒。

四组参数下面的主轮和一级色轮是联动的，一样的，这里小燕子就不多说啦。

调节Log模式的色调范围

虽然小燕子已经多次说过最下面黑条上的“阴影”和“高光”是用来调节色调范围的，这里还是要多啰嗦一句，虽然色调范围可以自定义，但是每个范围之间的重叠量是不可以的！

阴影：移动阴影和中间调的交界处。降低此参数将拓宽中间调的影响范围，同时缩小阴影的影响范围。提升此参数将缩小中间调且拓宽阴影。

高光：移动中间调和高光的交界处。降低此参数将缩小中间调的影响范围，同时拓宽高光的影响范围。提升此参数将缩小高光且拓宽中间调。

好了，中间喝口水，小燕子带大家做个有趣的极端实验。我们对一张灰度图像进行Log模式校色，阴影推向极绿，中间调推向极蓝，高光推向极红，得到如下结果——

正如我们看到的一样，归一化媒体中，由于每个参数之间的色彩交叠非常少，阴影部分变为亮绿色，中间调是耀眼的蓝，而高光几乎是纯红。这对校正指定色调范围非常有效，不需要亮度限定器就可以完成。另外，我们也要注意使用过程中不要出现色彩分离。当然，如果你萌要创建非自然的大胆激进的主观色调的话，当小燕子没说～

使用Log模式对归一化媒体做风格化处理

（下文中“归一化媒体”均指已经恢复色彩的非log灰片的媒体）

除了将log灰片恢复色彩，对已经恢复色彩的的图像我们也可以使用Log模式进行风格化调节。虽然得到的结果和处理灰片不同，但是这也不失为一种快速创建风格化效果的好方法。Lift、Gamma和Gain的色调范围有广泛的重叠，可以轻松实现细微、柔和的调节；但是Log参数的色调空间重叠比较少，对调节的范围要求比较严格。

下图粗略展示了默认情况下，阴影、中间调和高光是如何将图像的色调范围分为没有叠加的三部分的。和上文小叶子提到的一样，这三部分最初是用于映射log编码媒体的。当我们用于归一化媒体处理的时候，这些参数也提供了和一级色轮不同的另一种调色的可能。

在归一化媒体上，…[查看更多]

使用Log模式校色时，下面的工作流程可以供大家参考：

首先，使用偏移主轮设置黑点，然后用对比度和轴心参数拉伸或压缩数据，得到我们想要的色调范围。

第二步，使用偏移色轮调节图像中的整体色彩平衡。

最后，使用 阴影／中间调／高光色轮和主轮做具体的、有针对性的调节，调整图像的色彩和对比度。

【调色理论】模拟调色台快速调节达芬奇色轮，色环「快捷键调色」

这样操作下来，我们会发现偏移色轮和主轮参数以及对比度参数在控制log编码图像的全局调整方…[查看更多]

使用Log模式对log编码媒体进行分级

之所以叫Log模式，是因为Log模式是专为Log-C或与之相似的gamma和颜色编码的媒体而设计的。Log源于Cineon对数gamma曲线，是由柯达公司开发的，以数字形式存储超低对比度、宽色域图像数据以保留图像细节，为后期调色提供了广泛的空间。

Log编码片段

进行归一化处理后的片段

我们可以将绝大多数raw格式媒体解拜耳为log编码图像，以从源文件中获得最多的图像数据和可调宽容度。但是最终得到的图像需要归一化处理以得到想要的色调范围和对比度。好了，简单粗暴地讲，就是我们可以把绝大多数raw格式的图像打成灰片（raw格式≠灰片），这样可以找回许多图像数据。但是需要重新对灰片进行调整，得到我…[查看更多]

知道有你们在等我，就每天都会来更的呀～只是以后改到每晚9:30左右更贴😊

好啦，时间原因，今天小燕子的更贴就到这里啦，我们下次再介绍Log模式下的阴影、中间调和高光应该如何理解和使用，敬请期待哦～

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一级校色下的自动校正
题外话，“自动色彩”按钮基于当前帧的位置，提供了一种快速自动平衡黑点和白点的方法。达芬奇会找出图像中最暗级别来代替黑色，最亮级别来代替白色。此外，Lift和Gain主轮会被调节以最大化图像对比度。在一级色条模式下，使用此控制可以看到自动调节更改的参数。

第2组参数和Camma Raw面板中的高光、阴影恢复，色彩增强和中间调细节一样。如果调的是raw格式素材，在Camera Raw面板上调节会有更大的宽容度。但是这一组参数可以调节任意达芬奇支持的媒体格式。
[查看更多]