仔细对比了一下，外部扫描仪或者手工建模的也是可以导入的，但是如果用3de做外部引入的反求匹配，更加容易些，下次专写个引入模型/点云的

在监视器窗口左下角，点选限定器，实际就是颜色范围选择工具。

汽车广告，是很高端的业务，这个操作流程含金量也挺高的，值得详细学习，至于各种色调风格对汽车色调的延伸可以参考更多站内的帖子。

【色彩美学】如何使用色彩营造空间透视感，60%的人都不懂！

在叶子的抛砖引玉的技术流程中，大家可以真实的学到很多东西，也可以把叶子之前的调色技术进行综合重组，在这些基础上结合冷暖色，进一步创意…. 比如参考这两贴，进行混合：

【达芬奇调色】利用冷暖色打造清新美景教程（图文详解）

【色彩美学】如何利用色彩突出画面重点？

达芬奇 Davinci Resolve，英国的制作方式，同类的还有Speedgrade：德国的系统现在被adobe收购。都可以做一样的事情…。达芬奇比较主流一些 😆 ｈａｈ

Merry Christmas 😉   r3d🉐️素材 加上叶子🍃的创意，非常棒，学习ing

这张片子调的很走心，非常棒，暗部再压去一点或者对比度再加一点点 效果会更好一点

这个工具非常强大，快速，把很多复杂的流程整合起来，速度那是非常快，很好很棒，会有更多全网仅此一份的特种工具放出来的。其实维塔工作室weta，工业光魔，还有英国的一些工作室也会不定期释放一些非常便捷的工具出来，我们会第一时间跟进更新给大家分享 😛   Enjoy~~

冷色和暖气混搭又是一种特殊的风格…，看起来也很自然。冰与火的融合…很棒的思路。

建议1：对比度适当再增强一些，暗亮 反差再拉开，
解决方法：步骤中的第二步不到位，提高gamma，降低画面饱和度。

建议2：瀑布和森林感觉粘糊在一起了，没有很好的分离开来
解决方法：调节色相 vs. 曲线，降低森林亮度，可以突出瀑布，形成明暗对比。

调节色相的时候，先拉大点儿，看出相对明显一点的效果后再微调。
也有可能显示器色彩不标准，你不能很好参照。

叶子加油⛽️ 😳  ☕️…代表摄影师给你打call…☎️

是的 颜色相对太浓了一些 能看出调过色的感觉 调色的最终感觉是让人感觉没有调过色 看不到痕迹

亮度和绿色还是没有提起来 哈哈 总体提升很大 感觉树木有点混在一起似的 把中间调 高光 再提一些

多个剪辑软件都可以做多机位剪辑的情况下，仍然是比较麻烦的事情，因为同步的质量太低了，尤其是前期的音频质量不是很好的情况下，同步完后仍然有巨量的工作要做，累死的节奏~~~

那我们使用更加专业的多机位同步工具，使用方法十分简单

音频视频自动同步插件 Red Giant PluralEyes v3.5.5 MAC/win下载

其实DAvinci resolve 也是有…[查看更多]

Final Cut Pro X凭借其磁性时间线与原生多机位支持，为多机位剪辑提供了极为流畅的体验。以下是一套清晰、可复用的实操流程，助你快速完成从素材整合到精细调整的全链路工作。

1. 创建多机位片段
在“事件”浏览器中选中所有需同步的机位素材，右键选择“新建多机位片段”。在弹出窗口中命名该片段，并**务必勾选“使用音频进行同步”**——FCPX将基于各轨道音频波形自动对齐时间点，这是最可靠且无需额外标记的同步方式。

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在当今影视后期领域，Premiere Pro、Final Cut Pro X与Avid Media Composer构成三大主流剪辑平台。其中Avid在电影工业中地位稳固，而Premiere凭借持续优化的多机位功能，已成为中小型制作与独立创作者的高效选择。以下以Premiere Pro CC为例，详解一套简洁、可靠的多机位剪辑工作流。

1. 创建多机位源序列
选中所有需同步的视频素材（若各机位素材分存于独立文件夹，可直接选中整个文件夹），右键选择“创建多摄像机源序列”。此时弹出的对话框中，**同步点建议选择“音频”**——…[查看更多]