Mocha追踪
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注意:双击时间线上的片段缩略图下的版本名时,会讲版本名切换到片段所使用的编解码器(如H.264)。再次双击会切换回去。
在达芬奇中有两种版本类型,他们提供了两种不同的调色管理方式,用于管理和链接项目时间线上的片段。
本地版本:默认调色管理方式。使用本地版本的片段并不链接,所以每个片段有自己的调色,并不与其他任意时间线上的片段共享。使用本地版本更改片段调色不会影响到项目中的其他片段造成任何影响。
远程版本:另一种调色管理方式。所有使用远程版本的片段会自动链接,在所有时间线上共享同一组调色。
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其实亮度提升一点会好些,而且瀑布有点发绿,不太干净。还有从构图的角度来说,上下加个遮幅会好点,因为画面整体偏暗,图中的瀑布和天空会自动吸引人的眼睛,遮住天空,使瀑布成为画面唯一的趣味点,画面会和谐很多。加油啦~
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这一次很棒!森林幽静,瀑布清新,画面整体很柔和,很有自然的感觉。点赞啦点赞啦!
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总体把控还不错,就是画面有点糊了,细节不清晰,层次感有点欠缺,可能是画质原因吧。不过已经不错啦,加油~
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风格的话,各花入各眼,第一张比较迷惘,对比度较低,很柔和;第二张稍硬一点,偏暖色,也不错,美中不足的就是眼神可以再锐一点,更有神。不过已经不错啦。
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抱歉,让你久等了,以后不会断更了,放心!谢谢你的支持和关注!我会更努力!
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如有疑问,可以跟帖留言,小蝶会尽快回复噢。
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好啦,今天的理论就讲到这里,放两个实例教程供大家练习下~
今天的教程就到这里啦,点击小叶子的头像可以查看更多精彩教程哦
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第三,使用色彩突出画面重点,这个重点也叫趣味点。小蝶之前说过,对比强烈的对比色或补色&高饱和度的色彩会自动抓住观众的视线。
比如下图,池水中的这颗菠萝,就很好地利用了冷暖色
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下图的古典建筑,青山中一抹亮色~
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再比如暗淡中一抹艳色,既是补色对比,又是明暗差别
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其次,利用颜色的重量感营造画面空间感。是的,色彩是有重量的!色彩的轻重感一般由明度决定。高明度具有轻感,低明度具有重感;白色最轻,黑色最重;低明度基调的配色具有重感,高明度基调的配色具有轻感。
比如下图,画面主基调是暖色,色彩比较统一,没有太多的色彩。天空亮度高,显得轻盈高远;而群山色彩暗,显得厚重结实,形成了天高地厚的和谐美感。
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首先讲讲如何利用冷暖色营造画面透视感,也就是景深。这个给很多新手V友介绍下,很多时候我们的画面看上去比较平,景深就是用来增加画面层次感,营造画面空间感的。使用冷暖色营造画面空间感,只要为近景部分添加暖色,背景部分增加冷色就可以。这是由冷暖色自身的特性决定的,暖色有前进感,而冷色有后退感。以题图为例,虽然太阳远在天边,但是近处的草地比远处的山丘色彩更暖,因而透视感非常强,画面有明显向内延伸的空间感。
再奉图2张~
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在达芬奇中,要营造这样的画面氛围也非常简单,只要在近景处添加羽化遮罩,添加暖色即可形成渐变的暖色,…[查看更多]
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Hi 各位V宝宝下午好啊~ヾ(๑╹◡╹)ノ”~我是一直爱你们的小布丁!今天讲讲色彩与空间的关系。
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近来有许多V友给小叶子提了不少建议,小叶子也在积极做功课,根据大家的需求确定教程内容,更好地帮助大家解决调色问题。另外也希望大家积极发言,有问题都可以拿出来讨论,这样进步会更快!也谢谢大家对网站和小叶子的支持!
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燕子的内容一直都那么精致,实用,估计达芬奇官方看了都会很感动😹,学习了
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上图是两个遮罩加在一起的抠像效果
如果关闭圆形窗口的Mask控制,就会从曲线窗口中减去圆形窗口。
这样女孩的脸就被保护起来,不会受到天空调色的影响了。
上面的图是从曲线窗口减去圆形窗口的抠像结果
因为窗口可以单独跟踪和K帧,所以我们可以快速创建复杂的窗口交集,以解决我们工作中常见的一些问题。例如,下面这个车,我们跟踪了除轮子外整个车的外形,那么我们还可以添加第二个窗口盖住车窗(这个时候要关闭Mask控制),这个时候调节就只会影响车的外壳了。
除此之外,当一个节点中的窗口数量超过使用限制时,我们还可以使用 Key 混合器联结多个包含窗口和限定器的节点。
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好久不见,很想你们,V友们下午好。今天小燕子讲讲达芬奇调色中的“使用Mask遮罩控制组合窗口”。
在一个节点中使用多个窗口可以轻松创建合成抠像,而Mask控制可以定义组合窗口时,是将一个窗口加到另一个窗口上,还是减去这个窗口。在下面的例子中,有一个圆形窗口和一个曲线窗口,每个窗口的Mask控制都是开启的(默认情况下就是开启的),这样就导致两个遮罩加在了一个,所以校正夕阳的时候同时影响了天空和女孩的脸。
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写得很好,更多社区里VFXer们写起来,顶起🆙
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谢谢🙏🏽,很有受宠若惊滴赶脚,再接再厉,会越快越好的👌
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大家好,在NewVFX社区学习了很多新知识,在闲暇之余也出来给大家分享一些调色小技巧,希望能给咱们的调色工作更快捷灵活一些。今天主要给大家分享的是达芬奇的版本调色的操作。
1 什么是版本调色呢?其实最简单的理解就是这么一个场景:调光师接到导演的的一组镜头,至于导演需要的是冷色调,暖色调,还是其他的各种风格的颜色,导演自己也并没有想清楚,需要调光师给他一些灵感。也就是需要制作人针对某一个场景的单个镜头创作多种色彩方案,提供给导演/制片来选择。
版本调色又分为两种:
1.1远程…[查看更多]
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